Có những phím tưởng chừng khó chơi vì các nốt của chúng nằm rải rác ở cả hai phía của đàn phím. Dấu thăng và dấu bẻ cũng làm thay đổi hình học thị giác của thang âm, khiến bạn khó biết ngón tay tiếp theo nên đặt ở đâu. Với vấn đề này, có một cách thực tế hơn: trước tiên hãy tập trung vào một vài phím trắng phá vỡ mẫu hình. Hãy để các phím đen trở thành một phần tự nhiên của đàn phím.
Cách tiếp cận này không tập trung vào việc ghi nhớ mọi dấu tạo điệu, mà giúp bạn hiểu hình dạng và vị trí vật lý của từng phím. Nó đặc biệt hiệu quả khi bạn muốn ứng tấu thay vì chỉ đọc nốt trên giấy.
Vì sao các phím lạ lại tạo cảm giác xa lạ
Thang Do thứ trông khá đơn giản vì nó đi qua lần lượt bảy phím trắng. Chuyển sang Mi♭ thứ và mẫu hình thay đổi đáng kể. Thang âm lúc này gồm Mi♭, Fa, Sol♭, La♭, Si♭, Đô và Re. Trong số đó, năm nốt nằm trên phím đen, còn Đô và Fa nằm trên phím trắng.
Sự pha trộn này có thể gây ra hai vấn đề. Thứ nhất, đôi mắt bạn phải nhận diện năm dấu bẻ. Thứ hai, đôi tay phải di chuyển giữa các phím trắng và đen với khoảng cách cũng như độ sâu rất khác nhau. Kết quả thường mang lại cảm giác rời rạc, ngay cả khi bộ chấm hợp hoàn toàn chính xác.
Thay vì cố lưu toàn bộ chuỗi tên nốt cùng lúc, hãy chia chúng thành những mốc quen thuộc. Trong Mi♭ thứ và cấc đối của nó là Sol♭ thứ, hai mốc trên phím trắng là Đô và Fa. Các nốt còn lại tương ứng với năm phím đen: Mi♭, Sol♭, La♭, Si♭ và Re♭. Hãy chú ý rằng thang âm có tất cả năm phím đen, nhưng chúng không được chơi liên tiếp.
Hãy coi Đô và Fa là hai điểm tham chiếu cố định. Phần nhạc xung quanh chúng có thể trông phức tạp, nhưng ngón tay bạn luôn biết chúng ở đâu.
Xây dựng bản đồ thực tế
Bắt đầu bằng cách đặt cả hai tay lên Đô và Fa. Chưa cần chơi thang âm. Chỉ cảm nhận khoảng cách giữa hai phím trắng này và xác định các phím đen xung quanh chúng.
Tiếp theo, chơi thang Mi♭ thứ từng nốt một: Mi♭, Fa, Sol♭, La♭, Si♭, Đô, Re và Mi♭. Nếu bài tập không yêu cầu tên nốt, hãy đọc là Đô thay vì Đô♭. Trên đàn phím, Đô♭ và Đô là cùng một phím, và nguyên tắc này cũng áp dụng cho các cặp nốt cùng âm thanh khác. Mục tiêu thực tế là kết nối âm thanh với vị trí trên đàn phím.
Hãy thực hiện quy trình sau:
- Xác định nốt chính bằng một tay, trong khi tay kia đặt tại Đô hoặc Fa.
- Chơi thật chậm, đối chiếu mỗi vị trí mới với một mốc gần đó.
- Lặp lại thang âm cho đến khi ngón tay có thể di chuyển mà không phải dừng lại ở mỗi phím đen.
- Đảo chiều và bắt đầu từ những bậc khác nhau trong thang âm.
- Luyện riêng từng tay trước khi thử chơi đồng thời.
Một cách bấm phím hữu ích cho tay phải khi chơi Mi♭ thứ nguyên thứ là 3-2-3-2-1-2-3-1, với nốt Mi♭ cuối cùng được chơi bằng ngón cái. Cách bấm cho tay trái thường là 3-2-1-2-3-2-1-2. Hãy xem đây là điểm khởi đầu, không phải quy tắc tuyệt đối. Nếu một cách bấm khác phù hợp với bàn tay của bạn hơn, hãy sử dụng miễn là sự di chuyển vẫn mượt mà.
Bạn cũng có thể nhóm các phím đen theo sự sắp xếp vật lý của chúng. Hãy chú ý nhóm hai phím và nhóm ba phím. Điều này giúp bạn không phải xem năm dấu tạo điệu như năm đối tượng tách biệt. Chúng tạo thành một hình dạng dễ nhận biết, còn Đô và Fa cho biết hình dạng ấy bắt đầu và kết thúc ở đâu.
Áp dụng mẹo cho các phím khác
Cùng phương pháp này cũng hiệu quả với các bộ chấm hợp có nhiều dấu thăng hoặc dấu bẻ. Trong Si♭ thứ, thang nguyên thứ gồm Si♭, Đô, Re♭, Mi♭, Mi, Fa, Sol♭, La♭ và Si♭. Lúc này, các ngoại lệ trên phím trắng là Đô, Mi và Fa, trong khi những nốt còn lại nằm trên năm phím đen. Nếu bạn ghi nhớ thang âm ban đầu chỉ có hai ngoại lệ trên phím trắng, rất dễ bỏ sót nốt Mi. Hãy kiểm tra toàn bộ thang âm trước khi luyện tập.
Trong Si thứ, phần lớn các nốt của thang đều nằm trên phím đen. Mốc duy nhất trên phím trắng là Mi. Điều này khiến Si thứ trở thành một trong những ví dụ rõ ràng nhất về cách áp dụng mẹo này: học vị trí nốt Mi, hiểu hình dạng các phím đen xung quanh và dùng nốt ấy làm điểm neo.
Với bất kỳ bộ chấm hợp thứ hay thứ nào, hãy đặt ba câu hỏi:
- Những nốt nào được biểu diễn bằng phím trắng?
- Các nốt trên phím đen chiếm những nhóm vị trí vật lý nào?
- Mốc gần nhất trên phím trắng nằm trước và sau mỗi nhóm ở đâu?
Các bộ chấm hợp thứ và thứ tương đối đặc biệt hữu ích cho bài tập này vì chúng có cùng tập hợp nốt. Luyện Mi♭ thứ cùng Sol♭ thứ giúp bạn hiểu rằng tập hợp tên nốt của chúng khác nhau, còn địa lý trên đàn phím lại hoàn toàn giống nhau. Cặp tương đối Re♭ thứ và Si♭ thứ cũng hoạt động theo cách tương tự.
Không nên giới hạn bài tập ở thang âm. Hãy áp dụng các mốc trên phím trắng cho hợp âm, cách xếp nốt và đường bass. Nếu một đoạn nhạc xoay quanh Mi♭, Sol♭ và Si♭, bạn có thể nhận ra những vị trí ấy mà không cần đọc lại toàn bộ bộ chấm hợp mỗi lần.
Biến kiến thức về thang âm thành chất liệu ứng tấu
Một thang âm trở nên hữu ích cho việc ứng tấu khi bạn ngừng đọc lại nó và bắt đầu chọn nốt từ đó. Hãy bắt đầu với một câu ngắn xây dựng xoay quanh Mi♭ thứ. Chơi thang âm, sau đó tạo một mô-típ chỉ dùng ba hoặc bốn nốt. Thường xuyên quay lại Mi♭ để câu nhạc có một trung tâm rõ ràng.
Hãy thử một số hạn chế âm nhạc sau:
- Chỉ dùng các nốt của Mi♭ thứ trong suốt câu.
- Giữ nốt thấp nhất là Mi♭, Sol♭ hoặc Si♭ để thể hiện hòa âm.
- Kết nối các mốc Đô và Fa trên phím trắng với những nốt gần đó trên phím đen.
- Lặp lại một nhịp điệu trong khi thay đổi các nốt.
- Đáp lại mỗi mô-típ ngắn bằng một câu trả lời được xây dựng từ phần khác của thang âm.
Đây cũng là lý do Mi♭ thứ có thể hỗ trợ các mô-típ funk mang tính gõ. Bộ chấm hợp này hướng sự chú ý của bạn đến những vị trí phím đen nổi bật và hai mốc hữu ích trên phím trắng, cho phép nhịp điệu trở nên quan trọng hơn một danh sách dài các tên nốt. Một câu nhạc jazz xây dựng xoay quanh Mi♭ thứ cũng có thể hoạt động theo cách tương tự.
Chỉ luyện tập mỗi lần năm hoặc mười phút. Hãy chọn một bộ chấm hợp, xác định các mốc trên phím trắng, chơi thang âm theo cả hai chiều và ứng tấu một câu ngắn. Mục tiêu không phải là gọi lại ngay lập tức mọi dấu tạo điệu, mà là tự tin điều hướng trên đàn phím.
Những điểm chính
- Các bộ chấm hợp phức tạp trở nên dễ hơn khi bạn xác định được những phím trắng đóng vai trò mốc tham chiếu.
- Mi♭ thứ và Sol♭ thứ dùng Đô và Fa làm mốc trên phím trắng, đồng thời sử dụng cả năm phím đen.
- Hãy học hình dạng vật lý của đàn phím trước khi mong đợi khả năng gọi nhanh tên các nốt.
- Bộ chấm hợp thứ và thứ tương đối có chung tập hợp nốt, nên một bản đồ thực tế có thể dùng cho cả hai.
- Hãy biến thang âm thành chất liệu ứng tấu bằng các mô-típ ngắn, nhịp điệu lặp lại và nốt bass rõ ràng.
Đàn phím không trở nên ít phức tạp hơn trong một bộ chấm hợp nhiều dấu thăng hoặc dấu bẻ; điều đơn giản là nó trình bày một cảnh quan khác. Hãy học cách nhận ra cảnh quan ấy thông qua vài mốc đáng tin cậy, và những phím khó lạ sẽ mang lại cảm giác quen thuộc hơn đáng kể.
Quan trọng hơn hết, hãy khám phá mọi bộ chấm hợp bằng việc chơi thực tế thay vì chỉ làm các bài lý thuyết tách biệt. Một thang âm mà bạn có thể xác định vị trí vật lý sẽ hỗ trợ hợp âm, giai điệu và ứng tấu hiệu quả hơn rất nhiều so với một thang âm mà bạn chỉ có thể đọc thuộc.