Tạo màu sắc Gospel và R&B với hợp âm trưởng phụ bảy

Một bài hát quen thuộc có thể bắt đầu mang âm sắc của một thể loại khác khi bạn thay đổi cách xếp phím và kết nối các hợp âm. Một trong những cách nhanh nhất để đưa màu sắc đặc trưng của piano Gospel và R&B vào bài hát là chèn một hợp âm trưởng phụ bảy giữa hai hợp âm chính. Những hợp âm này tạo ra sự căng thẳng, kéo âm nhạc tiến về phía trước và thường chứa các nốt nằm ngoài giọng của bài hát.

Bạn không cần cải tổ lại toàn bộ phần hòa âm hay ghi nhớ hàng chục mẫu trang trí phức tạp. Hãy bắt đầu bằng cách học cách tìm hợp âm bộ qua phù hợp cho một hợp âm đích cụ thể, sau đó luyện tập việc chèn nó ở những vị trí nhịp khác nhau.

Hợp âm trưởng phụ bảy là gì?

Hợp âm trưởng bảy gồm một hợp âm ba lớn với cung bảy thứ được thêm vào phía trên nốt gốc. Công thức cơ bản của nó là:

• Nốt gốc
• Cung chính ba
• Cung chính năm
• Cung bảy thứ

Ví dụ, hợp âm C7 chứa Đô, Mi, Sol và Si bè. Hợp âm G7 chứa Sol, Si, Đức và Fa. Hợp âm trưởng bảy thường được ký hiệu bằng nốt gốc kèm số 7, chẳng hạn C7 hoặc G7.

Hợp âm trưởng phụ bảy là hợp âm trưởng bảy dẫn đến một hợp âm khác với chức năng giải quyết thông thường. Tiến trình quen thuộc G7 đến C là ví dụ về sự giải quyết trưởng thống. Ngược lại, trong tiến trình C7 đến F, C7 được dùng như một hợp âm trưởng phụ vì C7 dẫn tự nhiên đến F.

Sự phân biệt này giúp bạn có một phương pháp đơn giản để chọn hợp âm bộ qua. Thay vì xem xét mọi hợp âm có thể sử dụng, hãy xác định hợp âm bạn muốn đến và xây dựng một hợp âm trưởng bảy trên cung năm của hợp âm đó.

Tìm hợp âm bộ qua từ hợp âm đích

Hãy bắt đầu với tiến trình hợp âm được viết ra mà chưa thêm bất kỳ màu sắc nào. Chọn một điểm chuyển hợp âm và gọi tên cả hai hợp âm:

1. Xác định hợp âm mà bạn đang chuyển đến.
2. Tìm nốt thứ năm của hợp âm đích đó.
3. Xây dựng một hợp âm trưởng bảy với nốt ấy làm nốt gốc.
4. Chèn hợp âm mới vào giữa hai hợp âm ban đầu.
5. Giải quyết sự căng thẳng được thêm bằng cách chuyển sang hợp âm đích.

Giả sử bạn chuyển từ C lớn sang A thứ. Hợp âm đích là Am, gồm các nốt La, Đô và Mi. Nốt thứ năm của A thứ là Mi, vì vậy bạn có thể chèn E7. E7 chứa Mi, Sol bấc, Si và Đức, và hợp âm này giải quyết rất mạnh về Am.

Nốt Sol bấc có thể trông không quen thuộc nếu bài hát ở C lớn, bởi Sol bấc không thuộc bộ khoá của bài hát. Nốt biến đổi ấy là có chủ đích. Nó tạo ra một lực kéo ngắn giúp thời điểm chuyển đến A thứ trở nên giàu kịch tính hơn. Vì hợp âm chỉ tồn tại tạm thời, nốt bị thay đổi của nó làm giàu thêm màu sắc mà không làm thay đổi giọng nền của bài hát.

Dưới đây là cùng ý tưởng ấy nhưng với một tiến trình khác:

• Tiến trình ban đầu: F lớn đến G lớn
• Hợp âm đích: G lớn
• Nốt thứ năm của G: Đức
• Hợp âm bộ qua: D7
• Các nốt trong D7: Đức, Fa bấc, La, Đô
• Kết quả: F lớn đến D7 đến G lớn

Khi chơi D7, hãy lắng nghe cách Fa bấc muốn tăng nửa cung để đến Sol. Nốt bass Đức cũng có mối liên hệ chặt chẽ với Sol, giúp tai bạn nghe nhận D7 như một lối đi tạm thời để vào hợp âm đích.

Áp dụng kỹ thuật ở đâu

Hợp âm trưởng phụ bảy đặc biệt hiệu quả khi bạn muốn tăng cường sự chuyển đổi từ hợp âm lớn sang hợp âm thứ hoặc từ hợp âm thứ sang hợp âm lớn. Sự tương phản về tâm trạng khiến sự căng thẳng được thêm dễ thể hiện hơn. Ví dụ, C lớn đến A thứ có thể trở thành C đến E7 đến Am, còn Am đến G lớn có thể trở thành Am đến D7 đến G.

Bạn cũng có thể dùng kỹ thuật này giữa những hợp âm có mối liên hệ hòa âm không quá rõ ràng. Nếu một tiến trình chuyển từ C sang F, hãy chèn C7 vào giữa. Kết quả là C đến C7 đến F, với nốt Si bè tạo ra sự căng thẳng rồi giải quyết bằng cách tăng lên Đô trong hợp âm F. Khi phần hòa âm vốn đã chứa C7, điểm chuyển hợp âm có thể trở nên tự nhiên vì nốt bảy thứ được thêm vào giúp hợp âm có mục đích rõ ràng hơn.

Nhịp độ có thể linh hoạt. Hãy thử dùng hợp âm trưởng phụ như một nốt chèn kéo dài một nhịp, như hợp âm được chơi trong nửa sau của nhịp bốn, hoặc như một dài trọn khi phần hòa âm cần nhiều sự căng thẳng hơn. Trong những đoạn Gospel chậm, hãy giữ hợp âm trưởng bảy lâu hơn và để từng giọng riêng lẻ duy trì hoặc giải quyết ở những thời điểm khác nhau. Trong phần hòa âm R&B, hãy dùng nốt chèn ngắn hơn và giữ được nhịp nền thay vì nhấn mạnh quá mức mọi điểm chuyển hợp âm.

Hãy chú ý đến cách xếp phím cũng như ký hiệu hợp âm. Thay vì chơi tất cả các nốt ở cùng một vùng thấp, hãy trải hợp âm trên khắp bàn phím. Một cách tiếp cận phổ biến là đặt nốt gốc ở tay trái và đặt nốt ba, năm, bảy ở tay phải. Hãy lắng nghe nốt dẫn, tức là nốt bảy thứ của hợp âm, vì nốt này thường tăng nửa cung để giải quyết vào hợp âm đích.

Lộ trình luyện tập cho mọi giọng

Trước tiên, hãy viết một tiến trình hai hợp âm đơn giản ở C lớn, chẳng hạn F đến G hoặc C đến Am. Thêm hợp âm trưởng phụ bảy phù hợp, rồi chơi chậm đủ để nghe rõ từng nốt. Luyện tập tiến trình đã thêm hợp âm theo cả hai cách: như một nhịp bộ qua và như một hợp âm được giữ.

Tiếp theo, hãy chuyển cùng tiến trình ấy sang một giọng khác. Việc chuyển giọng có giá trị vì nó giúp bạn tập xây dựng hợp âm thay vì dựa vào một tay bấm quen thuộc. Ví dụ, ý tưởng C đến Am trở thành D đến Bm ở D lớn, và hợp âm được chèn trở thành A7: La, Đô bấc, Mi và Sol.

Hãy luyện tập qua nhiều loại điểm chuyển:

• Từ lớn sang thứ
• Từ thứ sang lớn
• Từ lớn sang lớn
• Từ một hợp âm trưởng đến nơi giải quyết tạm thời của nó
• Từ một hợp âm đến một hợp âm cao hơn nó cung thứ tư hoặc cung năm

Mục tiêu của bạn không chỉ là thêm nhiều nốt. Hãy lắng nghe một sự khởi đầu rõ ràng, sự căng thẳng và sự giải tỏa. Nếu hợp âm được thêm nghe có vẻ mờ đục, hãy kiểm tra cách xếp phím và đảm bảo nốt bảy thứ có đủ không gian để giải quyết. Nếu nó nghe quá kịch tính, hãy rút ngắn thời lượng. Nếu nó biến mất vào trong lớp âm thanh, hãy nhấn nhẹ nốt dẫn hoặc đặt hợp âm vào một vị trí nhịp nhấn rõ ràng hơn.