Anacrusis: Cách đọc và chơi nốt dẫn nhập

Anacrusis là một nhóm nốt ngắn mở đầu tác phẩm trước nhịp xuống đầu tiên hoàn chỉnh. Bạn cũng có thể gọi đây là nốt dẫn nhập, và các nhạc sĩ thường mô tả cử chỉ tay chuẩn bị của người chỉ huy là một nhịp lên. Hiểu cách anacrusis phù hợp với nhịp độ giúp bạn đếm chính xác, nhận biết các câu bắt đầu từ đâu và hiểu vì sao phần mở đầu và phần kết của bản nhạc không phải lúc nào cũng đối xứng.

Anacrusis thực sự là gì

Bản nhịp tổ chức âm nhạc thành các thước đo lặp lại. Chẳng hạn, trong nhịp 3/4, mỗi thước đo hoàn chỉnh chứa ba nhịp nốt móc. Một tác phẩm có thể chỉ bắt đầu với một phần của thước đo đầu tiên. Các nốt trước nhịp xuống đầu tiên tạo thành anacrusis, hay còn gọi là nốt dẫn nhập.

Đây là lý do anacrusis không chỉ là một yếu tố trang trí về nhịp độ. Nó thiết lập cách tiến vào nhịp mạnh đầu tiên. Nốt dẫn nhập thường nhẹ hơn nhịp xuống đi kèm, nhưng cách phát âm cụ thể còn tùy thuộc vào phong cách, tốc độ và bối cảnh trình diễn. Điểm thiết yếu là chúng dẫn đến điểm nhấn nhịp độ thay vì tự mở đầu một thước đo hoàn chỉnh.

Hãy hình dung anacrusis như đường chạy dẫn vào nhịp xuống. Âm nhạc bắt đầu chuyển động, và thời điểm đến nhịp một mang lại sự rõ ràng cho câu.

Thước đo mở đầu không hoàn chỉnh hoạt động ra sao

Nốt dẫn nhập chiếm một phần thước đo, thường được gọi là thước đo không hoàn chỉnh hoặc thước đo một phần. Nếu phần mở đầu trong nhịp 3/4 chỉ có một nhịp, hai nhịp còn lại không bị thiếu khỏi tác phẩm. Thay vào đó, thước đo tiếp tục ở phần kết, nơi thời lượng cuối cùng được rút ngắn đúng lượng ấy.

Giả sử thước đo đầu tiên trong nhịp 3/4 chỉ chứa một nốt móc. Thước đo cuối khi đó chỉ cần hai nhịp, có thể được ghi bằng một nốt bán. Một nhịp ở đầu cộng với hai nhịp ở cuối tạo thành một thước đo ba nhịp thông thường. Cách cân bằng này cho phép nhạc sĩ bắt đầu trước nhịp một mà không thay đổi bản nhịp hoặc thêm thời lượng.

Đây là một nguyên tắc hữu ích cần ghi nhớ:

• Phần dẫn nhập hoàn tất sự cân bằng nhịp độ trong một thước đo cuối được rút ngắn.
• Nhịp xuống hoàn chỉnh đầu tiên đến khi nhịp độ thông thường bắt đầu.
• Phần kết có thể chứa ít nhịp hơn một thước đo thông thường.

Vì vậy, cách ghi chú vẫn hợp lý ngay cả khi thước đo mở đầu và thước đo kết trông không cân xứng.

Cách đọc nốt dẫn nhập trong bản nhạc

Trước tiên, hãy xác định bản nhịp và tìm vạch nhạc đầu tiên. Phần trước vạch nhạc ấy là nốt dẫn nhập. Không nên mặc định đếm nó là nhịp một của thước đo mở đầu.

Tiếp theo, hãy xác định độ dài của phần dẫn nhập tính theo số nhịp. Trong nhịp 3/4, phần dẫn nhập kéo dài một nhịp sẽ để lại thước đo cuối dài hai nhịp. Trong nhịp 4/4, phần dẫn nhập dài hai nhịp sẽ để lại phần kết được rút ngắn còn hai nhịp. Bạn có thể so sánh phần dẫn nhập với vạch nhạc cuối cùng để kiểm tra số nhịp đếm của mình.

Ví dụ, phần mở đầu quen thuộc của bài “Chúc mừng sinh nhật” dùng nốt dẫn nhập cho “Chúc mừng”. Từ “sinh nhật” đến đúng nhịp mạnh đầu tiên. Những nốt mở đầu nhẹ hơn chuẩn bị cho thời điểm đến ấy. Vì bài hát ở nhịp 3/4, phần kết cũng được rút ngắn tương ứng để tổng thời lượng vẫn cân bằng.

Khi luyện tập, hãy nói hoặc chơi phần dẫn nhập mà không thêm một nhịp nào. Nếu nó bắt đầu ở một nhịp lệch, hãy đếm phần còn lại của phần dẫn nhập, sau đó đặt nhịp một đúng vị trí được ghi trong bản nhạc. Một số cách đếm hữu ích gồm:

1. Đánh dấu nhịp xuống hoàn chỉnh đầu tiên bằng “1”.
2. Đếm ngược từ điểm đó để xác định vị trí nhịp độ của phần dẫn nhập.
3. Lặp lại cách đếm này theo lời cùng với âm nhạc.
4. Luyện tập với máy đếm nhịp cho đến khi điểm vào không còn cảm thấy lệch.

Mục tiêu không chỉ là vượt qua thước đo đầu tiên. Mục tiêu là nghe được mối liên hệ giữa phần dẫn nhập và nhịp xuống mà nó hướng đến.

Vì sao các nhạc sĩ lặp lại phần dẫn nhập

Anacrusis không nhất thiết chỉ xuất hiện ở đầu tác phẩm. Một nhạc sĩ có thể lặp lại cùng một mẫu thước đo không hoàn chỉnh trước những câu sau đó. Những phần dẫn nhập lặp lại đóng vai trò như các móc nhịp độ nhỏ. Chúng giúp người nghe nhận ra một đơn vị lặp lại, làm rõ cấu trúc tác phẩm và tạo động lượng tiến về phía trước.

Kỹ thuật này đặc biệt nổi bật trong âm nhạc được xây dựng trên các câu mạnh và đều đặn. Trong các bài valt của Johann Strauss, phần dẫn nhập góp phần tạo nên nhịp nhàng đặc trưng của điệu múa. Người nghe cảm nhận nhịp độ qua những thời điểm đến lặp lại: chuẩn bị, nhấn và tiếp nối. Nhịp lên không tách rời khỏi hệ thống nhịp độ; đó là một trong những cách nhạc sĩ khiến nhịp độ trở nên sinh động.

Các bài hát phổ biến cũng có thể sử dụng cùng cách này. Trong “Yellow Submarine” của The Beatles, những thước đo một phần ngắn và các phần dẫn nhập lặp lại giúp tổ chức các câu hát. Lắng nghe nhịp xuống đầu tiên sau mỗi lần vào hát sẽ cho thấy bài hát liên tục bắt đầu ngay trước một nhịp mạnh rồi ổn định vào nhịp chính.

Cách trình diễn anacrusis

Trước tiên, hãy giữ đúng thời lượng được ghi. Không kéo dài phần dẫn nhập để tạo cảm giác như một thước đo hoàn chỉnh. Thứ hai, hãy phát âm nhẹ và liền mạch trừ khi bản nhạc hoặc phong cách yêu cầu nhấn mạnh hơn. Thứ ba, hãy làm nổi bật và chắc chắn nhịp xuống tiếp theo.

Phần dẫn nhập thường nhận ít trọng lượng hơn vì câu vẫn đang tích lũy động lượng. Nhấn quá mạnh có thể làm yếu nhịp xuống, còn tách nó quá rời rạc lại khiến âm nhạc nghe có vẻ do dự. Khi chơi tổ hợp, tất cả thành viên nên thống nhất chính xác vị trí của nhịp một. Hãy quan sát cử chỉ chuẩn bị của người chỉ huy và dùng tín hiệu ấy để đặt phần dẫn nhập vào đúng nhịp của thước đo trước đó.

Do đó, anacrusis vừa là vấn đề cách ghi chú vừa là vấn đề diễn giải. Nó cho biết âm nhạc bắt đầu từ đâu, nhịp độ được tổ chức ra sao và nhạc sĩ muốn mỗi câu tiến đến điểm nhấn của mình như thế nào.