Phần mở rộng hợp âm có thể gây cảm giác phức tạp vì tên gọi sử dụng các con số lớn. Những thuật ngữ như quãng 9, quãng 11 và quãng 13 có thể khiến một hợp âm nghe phức tạp hơn thực tế. Khi hiểu rằng các con số này chỉ ra những nốt lấy từ thang âm phía trên nốt căn của hợp âm, bạn sẽ thấy cách sử dụng hệ thống này dễ dàng hơn rất nhiều.
Ý tưởng quan trọng là một hợp âm mở rộng vẫn được xây dựng từ một hợp âm trưởng hoặc thứ quen thuộc. Phần mở rộng chỉ bổ sung màu sắc bằng cách đưa thêm một nốt từ một quãng tám cao hơn vào. Bạn có thể học khái niệm này với hợp âm C, sau đó áp dụng tư duy tương tự cho bất kỳ nốt căn nào.
Bắt đầu với hợp âm cơ bản
Hợp âm ba nốt trưởng gồm ba nốt: nốt căn, quãng 3 trưởng và quãng 5 chính xác. Hợp âm C trưởng gồm C, E và G. Hợp âm ba nốt thứ thay quãng 3 trưởng bằng quãng 3 thứ, vì vậy hợp âm C thứ gồm C, Eb và G.
Các phần mở rộng hợp âm thường được mô tả bằng cách đếm lên từ nốt căn. Con số cho biết nốt thang âm nào được thêm vào, bao gồm cả những nốt nằm vượt qua quãng tám đầu tiên:
- Quãng 7: nốt cách nốt căn 7 quãng
- Quãng 9: nốt cách nốt căn 9 quãng, hay quãng 2 tính từ nốt căn sau khi lên cao một quãng tám
- Quãng 11: nốt cách nốt căn 11 quãng, hay quãng 4 tính từ nốt căn sau khi lên cao một quãng tám
- Quãng 13: nốt cách nốt căn 13 quãng, hay quãng 6 tính từ nốt căn sau khi lên cao một quãng tám
Cách đếm này giải thích vì sao các con số không bắt đầu lại từ 1 khi bạn chuyển sang quãng tám cao hơn. Quãng 9 không chỉ là D trong cùng quãng tám với C; đó là D nằm cao hơn hợp âm C.
Giải mã các con số bằng thang trưởng
Thang C trưởng gồm C, D, E, F, G, A, B, C. Hãy hình dung đây là một quãng tám cộng với nốt căn được lặp lại. Nếu tiếp tục đếm vượt qua C cuối cùng, nốt tiếp theo là D, rồi E và cứ tiếp như vậy. Từ thang âm mở rộng này, bạn có thể xác định các nốt thuộc hợp âm:
- C là quãng 1
- E là quãng 3
- G là quãng 5
- B là quãng 7
- D trong quãng tám tiếp theo là quãng 9
- F trong quãng tám tiếp theo là quãng 11
- A trong quãng tám tiếp theo là quãng 13
Đây là lý do hợp âm C trưởng quãng 9 có thể gồm C, E, G, B và D. Hợp âm không đòi hỏi một hệ thống lý thuyết mới. Nó kết hợp những nốt đã có trong thang trưởng với một quãng tám cao hơn.
So sánh các hợp âm mở rộng thông dụng
Dưới đây là một số hợp âm C được viết đầy đủ. Những ví dụ này giúp bạn nhìn thấy rõ cấu trúc trước khi thử chơi.
Hợp âm C trưởng quãng 7 gồm C, E, G và B. Nó bổ sung quãng 7 trưởng vào hợp âm ba nốt trưởng.
Hợp âm C trưởng chủ đạo quãng 7 cũng gồm C, E, G và B. Điểm khác biệt nằm ở chức năng: trong hợp âm trưởng chủ đạo quãng 7, B tạo lực hút mạnh về phía F, khiến hợp âm hữu ích khi chuyển giải đến hợp âm tiểu chủ đạo.
Hợp âm C thứ quãng 7 gồm C, Eb, G và Bb. Cả quãng 3 và quãng 7 của hợp âm đều đến từ thang C thứ tự nhiên.
Hợp âm C trưởng quãng 9 gồm C, E, G, B và D. Hợp âm C thứ quãng 9 gồm C, Eb, G, Bb và D. Trong cả hai trường hợp, nốt được thêm là quãng 9 D, nhưng chất lượng trưởng hoặc thứ của phần hợp âm thấp quyết định tính chất của toàn bộ hợp âm.
Hợp âm C trưởng quãng 11 gồm C, E, G, B, D và F. Hợp âm C thứ quãng 11 gồm C, Eb, G, Bb, D và F. Quãng 11 đến từ bậc 4, vì vậy F thay thế sự căng thường thấy của quãng 3 khi hợp âm được chơi mà không có quãng 3.
Hợp âm C trưởng quãng 13 gồm C, E, G, B, D, F và A. Quãng 13 là A. Trong nhiều trường hợp trình diễn, quãng 5 hoặc quãng 11 được bỏ qua, nên hợp âm có thể được nghe như C, E, B và A thay vì chứa mọi nốt có thể sử dụng.
Bố trí nốt cho các phần mở rộng theo cách âm nhạc
Việc liệt kê mọi nốt không có nghĩa bạn phải chơi tất cả trong mọi cách bố trí. Một nguyên tắc cơ bản là xác định những nốt quan trọng nhất đối với khoảnh khắc âm nhạc. Nốt căn xác lập hợp âm. Quãng 3 thường quyết định hợp âm mang cảm giác trưởng hay thứ. Quãng 7, 9, 11 và 13 tạo ra màu sắc và sự căng.
Để có cách bố trí nốt rõ ràng ban đầu cho hợp âm C trưởng quãng 9 trên piano, bạn có thể chơi C và E bằng một tay, sau đó chơi G, B và D bằng tay kia. Trên đàn guitar, hãy chọn một hình hợp âm thuận tay và thêm quãng 9 ở gần nếu có thể. D có thể nằm cao hơn hình hợp âm C thông thường hoặc xuất hiện trong một hình dạng đã điều chỉnh.
Bạn cũng có thể bỏ qua một số nốt. Hợp âm quãng 9 thường có thể chơi chỉ với nốt căn, quãng 3, quãng 7 và quãng 9. Hợp âm quãng 13 có thể được bố trí gồm nốt căn, quãng 3, quãng 7 và quãng 13, đồng thời bỏ qua quãng 5 và quãng 11. Cách này giúp giảm sự chen chúc và giúp mỗi phần mở rộng vẫn dễ nghe rõ.
Hãy chú ý đến vùng âm thanh của các nốt. Nếu quãng 11 nằm thấp hơn quãng 3, hợp âm có thể nghe kém ổn định hơn. Quãng 11 cao thường tạo cảm giác rộng mở, trong khi quãng 13 cao có thể tạo chất lượng mượt mà và sáng. Hãy lắng nghe khoảng cách giữa các nốt thay vì ghi nhớ một cách bố trí cố định.
Một bài tập đơn giản
Hãy sử dụng trình tự sau để biến kiến thức lý thuyết thành sự thuần thục thực hành:
- Chơi một hợp âm C trưởng ba nốt và gọi tên các nốt của nó: nốt căn, quãng 3 và quãng 5.
- Thêm B để tạo thành hợp âm C trưởng quãng 7.
- Thêm D cao hơn để tạo thành hợp âm quãng 9.
- Chuyển D lên cao hơn và thêm F để khám phá hợp âm quãng 11.
- Thêm A cao hơn để khám phá hợp âm quãng 13.
- Lặp lại bài tập với hợp âm C thứ, dùng Eb và Bb thay cho E và B.
- Chuyển mẫu hợp âm sang G, F, A hoặc một nốt căn khác mà bạn thường sử dụng.
Trong khi luyện tập, hãy lắng nghe đặc điểm nhận dạng của từng hợp âm. Hãy tự hỏi liệu quãng 9 tạo ra màu sắc sáng và ổn định, quãng 11 có làm hợp âm rộng mở hơn, và quãng 13 có mang lại sự căng trưởng điệu cho bản hòa âm hay không. Bạn cũng có thể chơi cùng một phần mở rộng trên hợp âm trưởng và thứ để nghe chất lượng trưởng hoặc thứ ở phần thấp thay đổi kết quả như thế nào.
Những điều cần ghi nhớ
- Phần mở rộng hợp âm bổ sung những nốt ngoài hợp âm ba nốt trưởng hoặc thứ cơ bản.
- Các con số chỉ ra bậc thang âm phía trên nốt căn, trong đó quãng 9, quãng 11 và quãng 13 chỉ các nốt nằm trong quãng tám cao hơn.
- Hợp âm C trưởng quãng 9 gồm C, E, G, B và D; nốt D được thêm là quãng 9.
- Bạn không cần chơi mọi nốt trong một hợp âm mở rộng. Nốt căn, quãng 3, quãng 7 và phần mở rộng mong muốn thường tạo nên một cách bố trí nốt mạnh mẽ.
- Luyện tập các phiên bản trưởng và thứ của cùng một phần mở rộng giúp bạn dễ nghe và ghi nhớ sự khác biệt giữa chúng.
Khi kết nối các con số với những nốt thực tế, hợp âm mở rộng không còn là một danh sách những tên gọi đáng ngại. Hãy coi mỗi phần mở rộng là một nốt thang âm nằm trên nốt căn, chọn những nốt phù hợp nhất với bản nhạc và dần dần phát triển cách bố trí nốt của bạn. Mục tiêu không phải là ghi nhớ mọi cách viết cùng lúc, mà là nhận biết âm sắc và mục đích của từng sự căng được bổ sung.