Các hợp âm được đặt theo chữ B đều có cùng một nốt gốc, nhưng việc thay đổi các nốt còn lại sẽ làm thay đổi sắc thái, sự căng thẳng và vai trò âm nhạc của chúng. Ký hiệu cho biết những nốt cần ứng tấu: B là hợp âm B lớn, Bm là hợp âm B thứ, còn các ký hiệu như B7 hay Bm7♭5 bổ sung thêm thông tin. Học các hợp âm này như một nhóm liên kết giúp ghi nhớ tên nốt dễ hơn và mang lại nhiều lựa chọn hơn khi đệm cho một giai điệu.
“Hợp âm trong thang B” cũng có thể chỉ một bối cảnh hòa âm rộng hơn. Thang B lớn có năm dấu thăng, trong khi thang B thứ có hai dấu thăng, vì vậy cần phân biệt ý tưởng xây dựng một hợp âm trên nốt B với ý tưởng về tất cả các hợp âm có trong thang B lớn hoặc B thứ. Hãy bắt đầu bằng cách hiểu từng hợp âm từ các nốt dưới lên.
1. Xây dựng hợp âm ba nốt lớn và thứ
Hợp âm ba nốt lớn được xây dựng từ nốt gốc, cản chính lớn và quính hoàn hảo. Đối với hợp âm B lớn, các nốt là:
- Nốt gốc: B
- Cản chính lớn: D♯
- Quính hoàn hảo: F♯
Do đó, hợp âm B lớn gồm B–D♯–F♯. Trên đàn phím, D♯ là phím đen nằm ngay bên phải D. Một cách đặt ngón cơ bản cho tay phải là 1–3–5: ngón cái ấn B, ngón giữa ấn D♯ và ngón út ấn F♯. Ở vị trí gốc, một hình dạng thông thường cho tay trái là 5–3–2–1, với ngón út ấn B và ngón cái ấn F♯.
Hợp âm ba nốt thứ hạ cản chính đi nửa cung trong khi vẫn giữ nốt gốc và quính. Hợp âm B thứ là B–D–F♯, hay cách đặt ngón 1–3–5 với ngón cái ấn B, ngón giữa ấn D và ngón út ấn F♯. Hợp âm B và Bm chỉ khác nhau một nốt, nhưng việc nâng hoặc hạ cản chính đó lại tác động mạnh đến tâm trạng của hợp âm.
Để nghe rõ sự tương phản, hãy ứng tấu B–D♯–F♯ rồi đến B–D–F♯. Hãy chú ý phiên bản lớn nghe sáng, rộng và tươi hơn, còn phiên bản thứ lại tối hơn. Trong một bài hát, hợp âm B lớn thường đóng vai trò là hợp âm quy chân mạnh mẽ, trong khi hợp âm B thứ thường mang lại sắc thái trầm tư hoặc dịu dàng hơn.
2. Thêm hợp âm năm ngũ cung để tạo sắc thái và sự căng thẳng
Hợp âm năm ngũ cung bổ sung một nốt thứ tư phía trên nốt gốc. Tên hợp âm cho biết đặc tính của cả hợp âm ba nốt lẫn nốt thứ được thêm vào:
- Bmaj7: B–D♯–F♯–A♯
- Bm7: B–D–F♯–A
- B7: B–D♯–F♯–A
Hợp âm Bmaj7 giữ nguyên hợp âm ba nốt lớn và thêm cản chính lớn là A♯. Âm thanh của hợp âm mượt mà, hoàn thiện và ổn định. Một cách đặt ngón thực tế cho tay phải là 1–2–3–5: ngón cái ấn B, ngón trỏ ấn D♯, ngón giữa ấn F♯ và ngón út ấn A♯.
Bm7 giữ nguyên hợp âm ba nốt thứ và thêm cản chính thứ là A. Điều này tạo ra âm thanh dịu dàng và có nhiều chuyển động hơn so với hợp âm B thứ thuần. B7 cũng dùng hợp âm ba nốt lớn, nhưng nốt thứ của nó là A tự nhiên, không phải A♯. Nốt thứ được hạ tạo ra sự căng thẳng và khiến hợp âm có xu hướng mạnh mẽ muốn giải quyết. B7 thường dẫn đến E, hợp âm E lớn hoặc E7 vì B là bậc năm của thang E lớn. Nếu thấy B7 trong một chuỗi hợp âm, hãy lắng nghe lực kéo đi lên về phía E.
Hợp âm năm ngũ cung không cần phải thật lớn mới phát huy tác dụng. Hãy thử giữ Bmaj7 dưới một nốt của giai điệu, rồi đổi sang Bm7 mà không thay đổi nốt B ở tay trái. Nốt thứ làm cho hòa âm phong phú hơn và bớt cảm giác khối đặc.
3. Treo cản chính với Bsus2 và Bsus4
Hợp âm treo tạm thời loại bỏ cản chính, vốn quyết định hợp âm nghe ra lớn hay thứ. Hai nốt thay thế cho cản chính là:
- Bsus2: B–C♯–F♯
- Bsus4: B–E–F♯
Trong Bsus2, C♯ thay thế D♯ hoặc D. Đây là cản chính lớn phía trên B, nên cách đặt ngón thuận tiện cho tay phải là 1–2–5: ngón cái ấn B, ngón trỏ ấn C♯ và ngón út ấn F♯. Âm thanh nghe rộng và ít dứt khoát hơn hợp âm B lớn.
Trong Bsus4, E thay thế cản chính. Nốt này nằm ở quính hoàn hảo phía trên B và có thể ứng tấu theo cách đặt ngón 1–3–5: ngón cái ấn B, ngón giữa ấn E và ngón út ấn F♯. Khoảng cách gần giữa E và F♯ tạo ra một sự căng thẳng nhẹ nhàng như có ma sát.
Hợp âm treo thường hiệu quả nhất khi được giải quyết. Hãy ứng tấu Bsus2 rồi chuyển sang hợp âm B lớn, thay C♯ bằng D♯. Hoặc thử Bsus4 sau đó là B lớn, hạ E xuống D♯. Những thay đổi nhỏ này dễ nghe rõ hơn nếu bạn ứng tấu một hợp âm, nhả ra rồi mới ứng tấu hợp âm giải quyết, thay vì đổi nốt ngay lập tức.
4. Khám phá âm sắc giảm và nửa giảm
Hợp âm Bdim7 gồm bốn nốt được sắp xếp theo các cản chính thứ chồng lên nhau: B–D–F–A♭. Mỗi cặp nốt liền kề cách nhau ba nửa cung. Cách đặt ngón cho tay phải là 1–2–3–4: ngón cái ấn B, ngón trỏ ấn D, ngón giữa ấn F và ngón áp út ấn A♭. Vì các nốt nằm gần nhau, hãy ứng tấu nhẹ nhàng và lắng nghe đặc tính chật hẹp, bất ổn của hợp âm. A♭ cùng cao độ với G♯, nhưng cách viết A♭ thể hiện rõ hơn cản thứ giảm.
Bm7♭5 gồm B–D–F–A. Hợp âm bắt đầu giống hợp âm năm ngũ cung thứ, nhưng quính F♯ được hạ xuống thành F. Ký hiệu này cũng có thể viết là Bø7. So với Bm7, việc đổi F♯ thành F tạo ra âm thanh tối hơn và căng thẳng hơn. Bạn có thể ứng tấu theo cách đặt ngón 1–2–3–5: ngón cái ấn B, ngón trỏ ấn D, ngón giữa ấn F và ngón út ấn A.
Hợp âm giảm thường được dùng làm hợp âm đi qua, trong khi hợp âm nửa giảm có thể hỗ trợ hòa âm trong thứ. Sự căng thẳng của chúng đến từ trạng thái hơi không ổn định, vì vậy chúng đặc biệt hiệu quả khi chuyển giữa những hợp âm ổn định hơn.
Điểm chốt
- Hợp âm B lớn là B–D♯–F♯, còn hợp âm B thứ là B–D–F♯.
- Các đặc tính lớn, thứ và giảm được tạo ra bằng cách thay đổi cản chính, quính hoặc cản thứ.
- Bsus2 và Bsus4 loại bỏ cản chính và thường được giải quyết sang hợp âm B lớn hoặc B thứ.
- B7 tạo ra sự căng thẳng thường được giải quyết bằng cách đi lên E hoặc hợp âm E lớn.
- Bmaj7, Bm7, Bdim7 và Bm7♭5 mỗi hợp âm mang lại một sắc thái hợp âm năm ngũ cung riêng biệt.
Hãy luyện tập bằng cách chọn một nốt bass là B, rồi thay các nốt trên khi ứng tấu B, Bm, Bsus2, Bsus4, B7 và Bm7. Khi bàn tay đã nhận ra khoảng cách giữa các nốt mà không cần nhìn, bạn có thể nhanh chóng chuyển từ ký hiệu hợp âm sang các hình dạng thực tế trên đàn phím. Sau đó, hãy thêm một giai điệu đơn giản, một dòng bass trên B hoặc E và những lần chuyển hợp âm ngắn. Mục tiêu không chỉ là ghi nhớ tên nốt, mà còn là nghe được mỗi sự biến đổi thay đổi hướng cảm xúc của hòa âm như thế nào.