Mi bẻ thứ nhất: Điểm khởi đầu thực hành cho ứng tấu blues

Học cách ứng tấu có thể trở nên khó khăn khi bạn không chắc những nốt hoặc hợp âm nào tạo ra âm thanh thuyết phục. Một giải pháp hữu ích là bắt đầu với một bảng âm thanh giới hạn rồi phát triển từ đó. Mi bẻ thứ nhất đặc biệt hữu ích với piano vì ngũ ngôn ngũ cung pentatonic thứ nhất cơ bản của nó chỉ dùng các phím đen, giúp người mới bắt đầu có một điểm xuất phát rõ ràng trên bàn phím.

Mục tiêu không phải là ghi nhớ một bài ứng tấu cố định. Thay vào đó, hãy học ngũ ngôn ngũ cung và các nốt thuộc hợp âm, lắng nghe mối liên hệ giữa chúng, rồi thử nghiệm với nhịp độ, sự lặp lại và những cụm giai điệu ngắn.

Học ngũ ngôn ngũ cung pentatonic Mi bẻ thứ nhất

Ngũ ngôn ngũ cung thứ nhất tuân theo công thức quãng 1, b3, 4, 5 và b7. Với Mi bẻ làm nốt gốc, các nốt là Mi bẻ, Sol bẻ, Si bẻ, Rê bẻ và Fa. Tất cả những nốt này đều là phím đen. Điều đó giúp bạn dễ dàng xác định ngũ ngôn ngũ cung và phân biệt trực quan với các phím trắng.

Một cách đặt ngón tay thuận tiện cho tay phải là bắt đầu từ Si bẻ và đi lên theo thứ tự sau:

1. Si bẻ bằng ngón 1
2. Rê bẻ bằng ngón 2
3. Mi bẻ bằng ngón 3
4. Sol bẻ bằng ngón 4
5. Fa bằng ngón 5

Khi đi xuống, hãy đảo thứ tự các nốt và dùng cách đặt ngón tay ngược lại. Vị trí bàn tay có thể thay đổi tùy theo phạm vi âm thanh bạn muốn, vì vậy hãy xem đây là điểm khởi đầu chứ không phải quy tắc cố định. Giữ các ngón tay cong tròn và chuyển cả bàn tay như một khối thay vì kéo căn từng ngón. Cổ tay thả lỏng sẽ giúp lặp lại các cụm giai điệu và đổi hướng dễ dàng hơn nhiều.

Hãy chơi ngũ ngôn ngũ cung chậm rãi vài lần theo cả hai chiều. Sau đó, thử chơi cùng những nốt đó với các nhịp khác nhau, chẳng hạn như các cặp nốt móc, nốt chận đều và nhóm ba nốt móc kết hợp với một nốt chận. Các nốt vẫn không thay đổi, nhưng việc thay đổi nhịp độ giúp bài tập không trở nên máy móc.

Xây dựng tiến trình hợp âm blues đơn giản

Ngũ ngôn ngũ cung sẽ hữu ích hơn khi được hỗ trợ bởi các hợp âm. Để khởi đầu theo phong cách blues, hãy thử các hợp âm septim xây dựng từ Mi bẻ, Si bẻ, Fa và Rê bẻ. Bốn nốt gốc này tạo nên một tiến trình blues 12 bar cơ bản.

Với tay trái, hãy bắt đầu bằng những cách phối hợp gọn gàng, vừa vặn nằm bên dưới tay phải:

• Mi bẻ7: Mi bẻ, Sol, Si bẻ, Rê bẻ
• Si bẻ7: Si bẻ, Rê, Fa, La bẻ
• Fa7: Fa, La, Đô, Mi bẻ
• Rê bẻ7: Rê bẻ, Fa, La bẻ, Đô

Hợp âm septim trên Mi bẻ là hợp âm trưởng vì có chứa Sol tự nhiên. Nếu muốn ưu tiên sắc thái đậm đà hơn của Mi bẻ thứ nhất, hãy dùng Mi bẻ, Sol bẻ, Si bẻ và Rê bẻ. Đó là hợp âm septim Mi bẻ thứ nhất. Hãy lắng nghe sự khác biệt giữa Sol và Sol bẻ, rồi quyết định âm thanh nào phù hợp nhất với cụm giai điệu bạn muốn tạo ra.

Bạn không cần liên tục chơi tất cả các nốt thuộc hợp âm. Một lựa chọn hiệu quả khác là giữ nốt gốc và nốt quãng năm ở tay trái, chẳng hạn như Mi bẻ và Si bẻ, trong khi tay phải chơi giai điệu. Trước hết, hãy giữ phần hòa âm ổn định và đơn giản. Sự chú ý của bạn nên tập trung vào cách các nốt của ngũ ngôn ngũ cung vang lên trên từng hợp âm.

Một số nốt thuộc ngũ ngôn ngũ cung sẽ tự nhiên tạo ra sự căng thẳng trên một số hợp âm. Sự căng thẳng đó không nhất thiết là lỗi. Ví dụ, Fa có thể đóng vai trò là nốt xanh nổi bật trên hợp âm Mi bẻ. Nếu một nốt nghe có vẻ chưa được giải quyết, bạn có thể giải quyết nó bằng cách chuyển đến nốt thuộc hợp âm gần nhất.

Thêm nốt màu sau

Khi đã quen với ngũ ngôn ngũ cung pentatonic và các hợp âm septim, hãy đưa thêm ba nốt: Fa, La tự nhiên và Đô. Chúng tạo thành hợp âm tam tầng trưởng Fa. So với Mi bẻ, Fa là bậc hai, La tự nhiên là quãng năm hạ và Đô là bậc trưởng sáu.

La tự nhiên ban đầu có thể được viết là Rê kép bẻ về mặt kỹ thuật vì đây là quãng năm hạ của Mi bẻ. Tuy nhiên, trên piano, nó dùng chung phím với La. Người mới học thường dễ dàng nhận ra nhóm này là hợp âm tam tầng trưởng Fa hơn là tập trung vào tên giai độ.

Không nên thêm cả ba nốt cùng lúc. Hãy thử Fa trước, vì nốt này có thể vừa hoạt động như một nốt thuộc ngũ ngôn ngũ cung vừa là nốt căng thẳng mang sắc thái blues. Hãy thêm La tự nhiên khi bạn muốn sắc thái pentatonic thứ nhất sắc bén hơn, và thêm Đô khi bạn cần thêm sắc thái bậc trưởng sáu sáng hơn. Một cách thử đơn giản là chơi từng nốt được thêm trên hợp âm Mi bẻ, sau đó chơi trên Fa7. Nếu nốt đó tạo ra sự căng thẳng hữu ích trên Mi bẻ và được giải quyết một cách tự nhiên trên Fa7, bạn có thể muốn giữ lại nốt đó trong vốn từ ngữ của mình.

Biến ngũ ngôn ngũ cung thành các cụm giai điệu

Ứng tấu tự do không đòi hỏi phải sử dụng nhiều nốt. Một cụm giai điệu ngắn, có hình dáng tốt và được lặp lại trên một tiến trình sẽ có giá trị hơn việc liên tục chạy các nốt trong ngũ ngôn ngũ cung. Hãy bắt đầu với ba hoặc bốn nốt và để mỗi cụm giai điệu trả lời cụm trước đó.

Hãy thử quy trình cơ bản sau:

1. Chơi một cụm giai điệu ngắn từ ngũ ngôn ngũ cung pentatonic Mi bẻ thứ nhất.
2. Lặp lại cụm giai điệu đó với một thay đổi nhịp độ nhỏ.
3. Kết thúc bằng một nốt mạnh thuộc hợp âm, chẳng hạn như Mi bẻ, Sol, Si bẻ hoặc Rê bẻ.
4. Chuyển nốt cuối cùng của cụm giai điệu sang một nốt liền kề hoặc cách nhau một quãng nhỏ để tạo sự thay đổi.

Hãy thử các ý tưởng gọi và đáp. Chơi một cụm giai điệu bằng tay phải, sau đó đáp lại bằng một nhịp độ khác hoặc một nốt thuộc hợp âm. Hãy để lại khoảng trống giữa các cụm giai điệu để mỗi ý tưởng vẫn rõ ràng. Sự im lặng cũng có thể nhấn mạnh một điểm vào lệch nhịp.

Hãy bắt đầu với một hợp âm Mi bẻ7. Khi âm thanh đã thoải mái, hãy chuyển qua một tiến trình đơn giản như Mi bẻ7, Mi bẻ7, Mi bẻ7, Mi bẻ7, Si bẻ7, Si bẻ7, Mi bẻ7, Mi bẻ7, Fa7, Rê bẻ7, Mi bẻ7 và Mi bẻ7. Ban đầu, hãy chơi mỗi hợp âm trong một bar, dùng mẫu nốt gốc và quãng năm ở tay trái nếu cần. Sau đó, hãy thay đổi cách phối hợp hoặc đặt các nốt thuộc hợp âm vào những nhịp mạnh hơn.