“1234” là một bài hát thích hợp để người mới học piano bắt đầu bởi phần lớn cách viết cho đàn được lặp lại. Tay phải giữ cùng một hình bàn tay nhỏ gọn suốt phần chính, trong khi tay trái thay đổi nốt bass. Khi hiểu được sự chuyển động này, các phần sau sẽ dễ học hơn vì bạn không phải xây dựng một phần đệm mới hoàn toàn từ đầu.
Bài hát cũng là một bài học tuyệt vời về cách hòa âm vận hành. Một vài hợp âm trông khác thường trên giấy, nhưng thực ra chỉ là các hợp âm quen thuộc được đặt trên những nốt bass khác nhau. Học cách trình bày dựa trên âm thanh và cảm giác sẽ giúp bạn nhận ra các mô hình này trong những bài hát khác.
Hiểu mẫu phím cơ bản
Bắt đầu bằng cách học riêng hình bàn tay phải. Đây là hợp âm tam cung Đô lớn gồm các nốt D, Fa-sharp và A. Một cách bấm khép thuận tiện là 2-3-5: ngón trỏ đặt trên Fa-sharp, ngón giữa đặt trên A và ngón út đặt trên D. Giữ hình bàn tay thoải mái, không nang các ngón rộng hơn mức cần thiết.
Ban đầu, tay trái đảm nhiệm nốt thấp nhất, tức là nốt bass của mỗi hợp âm. Trong phần chính, nốt bass di chuyển theo bậc từ D xuống Fa-sharp, rồi xuống Si và cuối cùng là Sol. Tay phải không cần bám theo những chuyển động đó. Giữ nguyên hình D-Fa-sharp-A trong khi tay trái chuyển vị trí.
Trước tiên hãy luyện riêng hai phần. Chơi hình bàn tay phải nhiều lần cho đến khi có thể tìm đúng các phím mà không cần nhìn. Sau đó chơi riêng các nốt tay trái: D, Fa-sharp, Si và Sol. Cuối cùng, kết hợp hai tay và tập trung phát các nốt tay trái thật rõ ràng trong khi tay phải vẫn giữ ổn định.
Học các hợp âm phần chính
Hợp âm mở đầu được viết là D/Fa-sharp. Đây là một hợp âm dùng dấu gạch chéo: hợp âm bên trái cho biết cần dùng các nốt của hợp âm nào, còn nốt bên phải cho biết nốt bass cần chơi. Ở đây, cấu trúc trên vẫn là hợp âm Đô lớn, nhưng tay trái chơi Fa-sharp thay cho D.
Sự phân biệt này giúp tránh nhầm lẫn. Bạn không cần thay đổi toàn bộ hình bàn tay phải cho hợp âm dùng dấu gạch chéo. Hãy chơi D, Fa-sharp và A ở trên, với Fa-sharp ở tầng bass. Nếu bản nhạc cũng hiển thị nốt D, điều đó có nghĩa D thuộc về hình bàn tay phải chứ không phải dòng bass.
Hợp âm tiếp theo là Si thứ bảy cung nhỏ, được viết là Bm7. Hợp âm tam cung Si thứ nhỏ gồm B, D và Fa-sharp. Nốt A được thêm vào để tạo thành hợp âm bảy cung. Khi tay trái chơi B còn tay phải chơi Fa-sharp, A và D, tổng hợp các nốt sẽ là B-D-Fa-sharp-A. Đó chính là toàn bộ âm sắc của Bm7.
Hợp âm cuối cùng của phần chính là Gsus2. Hợp âm Sol lớn tiêu chuẩn gồm G, B và D. Ở đây, nốt B được giữ treo, nghĩa là tạm thời bị thay thế, và nốt A được chơi thay cho nó. Vì A là bậc hai của thang Sol, hợp âm được ghi là Gsus2. Âm sắc treo chưa được giải tỏa tạo cảm giác căng nhẹ cho tiến trình trước khi quay lại phần mở đầu quen thuộc.
Điều chỉnh phần trước điệp khúc
Phần trước điệp khúc giữ phần lớn mẫu của phần chính, nhưng hợp âm mở đầu D/Fa-sharp được chuyển thành Mi thứ nhỏ. Khi dùng tư thế đảo, tay trái chơi Sol còn tay phải chơi các nốt của hợp âm Mi thứ nhỏ: E, Sol và B. Tư thế đảo đơn giản có nghĩa nốt Sol, nốt ba của hợp âm, là nốt thấp nhết đang phát.
Đây là điểm điều chỉnh chính cần học ở giữa bài. Các ý Bm7 và Gsus2 có thể giữ nguyên, vì vậy bạn chỉ cần chuẩn bị một vị trí mới. Hãy luyện phần chuyển sang Mi thứ nhỏ trước, rồi nối với phần còn lại của tiến trình. Hãy lắng nghe để chuyển đổi thật mượt mà thay vì cố nhớ trước mọi nốt cùng một lúc.
Chơi điệp khúc
Điệp khúc đơn giản hơn phần chính vì sử dụng hai hợp âm ở tư thế gốc: A lớn và Sol lớn. Tư thế gốc đặt nốt gốc của mỗi hợp âm ở tầng bass. Hãy chơi A-Fa-sharp-E cho hợp âm A lớn và G-B-D cho hợp âm Sol lớn.
Vì cùng hai hợp âm này luân phiên xuyên suốt phần này, hãy luyện riêng từng hợp âm trước khi kết hợp. Dùng một vị trí ba nốt thuận tiện cho mỗi tay và giữ nhịp phát đều. Nếu cách trình bày có thêm một số trang trí, hãy chỉ thêm vào sau khi các hợp âm cơ bản đã trở nên thuận tay. Một nốt trang trí nhẹ nên tô điểm giai điệu mà không làm lệch nhịp.
Sau đó, phần chính, phần trước điệp khúc và điệp khúc được lặp lại. Không nên học thuộc từng câu nhạc như những khối riêng biệt. Hãy học một vòng ngắn cho mỗi phần và đánh dấu nơi các phần nối với nhau.
Xây dựng lộ trình luyện tập
Hãy sử dụng trình tự luyện tập sau để có thể thành thạo cách trình bày này:
- Chơi hình hợp âm Đô lớn của tay phải ở tư thế gốc và các tư thế đảo để có thể nhận ra các nốt ở những tầng khác nhau.
- Luyện riêng dòng tay trái D-Fa-sharp-Bi-Sol với cùng nhịp sẽ sử dụng trong bài hát.
- Thêm tay phải vào phần chính và kiểm tra từng nốt bass xuất hiện: D/Fa-sharp, Bm7, rồi Gsus2.
- Luyện phần chuyển từ phần chính sang phần trước điệp khúc, nơi Mi thứ nhỏ thay cho D/Fa-sharp.
- Chơi các hợp âm A và Sol cho điệp khúc, rồi tăng dần tốc độ.
- Trình diễn toàn bộ cách trình bày từ đầu, chỉ giảm tốc độ khi một điểm chuyển đổi khiến bạn không nghe rõ hợp âm tiếp theo.
Hãy ghi âm bản thân theo thời gian. Lắng nghe hai điều: nốt bass tay trái có luôn rõ ràng và tách biệt hay không, cùng hình bàn tay phải có luôn thoải mái hay không. Những kiểm tra này sẽ giúp bạn cải thiện khả năng chơi nhanh hơn so với việc chỉ lặp lại toàn bộ bài hát ở tốc độ cao.
Những điểm chính
- Giữ hình D-Fa-sharp-A của tay phải ổn định xuyên suốt phần chính, trong khi tay trái chuyển giữa D, Fa-sharp, B và G.
- Hiểu D/Fa-sharp là hợp âm Đô lớn trên nốt bass Fa-sharp, không phải một hình hợp âm hoàn toàn mới.
- Nhận ra Bm7 gồm các nốt B-D-Fa-sharp-A và Gsus2 gồm G-A-D, với nốt B treo được thay bằng A.
- Chuyển hợp âm mở đầu của phần trước điệp khúc thành Mi thứ nhỏ ở tư thế đảo và tiếp tục sử dụng các mẫu còn lại của phần chính.
- Xây dựng điệp khúc từ hợp âm A lớn và Sol lớn ở tư thế gốc, chỉ thêm nốt trang trí sau khi phần đệm đã chắc chắn.
Hãy xem “1234” như một bài học về sự phối hợp chứ không phải một tập hợp các hợp âm rời rạc. Hình bàn tay trên cố định cùng nốt bass chuyển động tạo nên phần chính, điểm điều chỉnh nhỏ sang Mi thứ nhỏ dẫn vào phần trước điệp khúc, còn điệp khúc đơn giản hóa hòa âm thành hai vị trí ổn định. Khi đã nắm chắc những ý này, bạn có thể tập trung vào nhịp độu, sự diễn giải và âm thanh dễ chịu của bản trình bày.