Học thang bậc nhỏ ở mọi giọng

Học chơi thang bậc nhỏ không phải là ghi nhớ một bộ nốt riêng biệt cho từng giọng, mà là hiểu một mô hình nhất quán. Khi đã nắm vững mô hình này, bạn có thể chuyển nó sang bất kỳ nốt bắt đầu nào, xác định các dấu thang chính xác và luyện tập thang bậc nhỏ ở cả mười hai giọng.

Mô hình dưới đây áp dụng cho thang bậc nhỏ tự nhiên, dạng cơ bản của thang bậc nhỏ. Các dạng khác như thang bậc nhỏ hài và thang bậc nhỏ giai điệu sẽ thêm một vài thay đổi nhỏ để phù hợp với những tình huống âm nhạc cụ thể.

Hiểu công thức của thang bậc nhỏ

Thang bậc được xây dựng từ hai loại khoảng cách. Một bước toàn di chuyển giữa hai phím liền kề, chẳng hạn từ Đô để La. Một bước bán, còn gọi là nửa cung, di chuyển từ một phím ngay sang phím kế tiếp, chẳng hạn từ Đô lên Đô thang.

Thang bậc nhỏ tự nhiên sử dụng thứ tự sau:

Toàn – Bán – Toàn – Toàn – Bán – Toàn – Toàn

Đọc mô hình từ nốt chủ âm, tức nốt mang lại giọng của thang bậc. Ví dụ, thang bậc nhỏ tự nhiên bắt đầu từ Đô đi theo các bước toàn và bán cho đến khi trở lại nốt Đô ở một quãng tám cao hơn.

Thử hát hoặc nói tên các nốt theo mô hình trước khi chơi. Hãy gọi tên từng nốt và đánh dấu mỗi chuyển động là toàn hay bán. Cách này chia quá trình học thành hai nhiệm vụ dễ quản lý: tìm đúng chuỗi nốt và sử dụng đúng ngón tay.

Áp dụng công thức cho giọng La thứ

Giọng La thứ là nơi dễ bắt đầu nhất vì chỉ sử dụng các nốt phím trắng. Hãy bắt đầu từ nốt La và áp dụng công thức:

1. Từ La lên Si là một bước toàn.
2. Từ Si xuống Đô là một bước bán.
3. Từ Đô lên Re là một bước toàn.
4. Từ Re lên Mi là một bước toàn.
5. Từ Mi xuống Fa là một bước bán.
6. Từ Fa lên Sol là một bước toàn.
7. Từ Sol lên La là một bước toàn.

Kết quả là La, Si, Đô, Re, Mi, Fa, Sol, La. Chơi chậm từng cặp nốt và kiểm tra xem khoảng cách có mang cảm giác toàn hay bán. Vì tất cả nốt đều nằm trên các phím trắng, hãy tập trung duy trì nhịp độ đều và giữ bàn tay thoải mái.

Chuyển mô hình sang giọng Mi thứ

Bây giờ hãy bắt đầu từ nốt Mi. Khoảng cách đầu tiên, từ Mi lên Fa thang, phải là một bước toàn. Nếu dùng nốt Fa tự nhiên, khoảng cách chỉ là một bước bán, do đó thang bậc sẽ không còn phù hợp với công thức của thang bậc nhỏ.

Theo mô hình, ta có Mi, Fa thang, Sol, La, Si, Đô, Re, Mi. Giọng Mi thứ cũng chỉ sử dụng một dấu thang, và dấu thang đó thuộc về bộ khoá của bản nhạc. Vì vậy, Fa thang không phải là một nốt trang trí bổ sung mà là yếu tố bắt buộc của cấu trúc thang bậc.

Một phương pháp hữu ích là viết trước tên bảy nốt theo thứ tự chữ cái, sau đó xác định những dấu thang cần dùng:

1. Viết nốt chủ âm và sáu chữ cái nốt tiếp theo.
2. Đánh dấu toàn hoặc bán theo công thức của thang bậc nhỏ.
3. Điều chỉnh các dấu thang để mỗi khoảng cách có đúng độ lớn.
4. Kiểm tra xem nốt cuối cùng có trở lại nốt chủ âm hay không.

Với giọng Mi thứ, chuỗi chữ cái là Mi, Fa, Sol, La, Si, Đô, Re. Việc nâng Fa thành nốt Fa thang tạo ra bước toàn cần thiết giữa Mi và Fa thang.

Dùng bộ khoá để rút gọn quy trình

Khi đã biết đọc bộ khoá, bạn có thể xây dựng thang bậc nhỏ nhanh hơn. Hãy tìm bộ khoá của giọng, chơi các nốt theo đúng thứ tự rồi dùng công thức thang bậc nhỏ để xác nhận kết quả.

Ví dụ, giọng Re thứ có một dấu bẻ: Si bẻ. Thang bậc của giọng này là Re, Mi, Fa, Sol, La, Si bẻ, Đô, Re. Giọng Sol thứ có hai dấu bẻ, Si bẻ và Mi bẻ, tạo nên Sol, La, Si bẻ, Đô, Re, Mi bẻ, Fa, Sol. Trong các giọng có dấu bẻ, Si bẻ và Mi bẻ tạo ra những bước toàn vốn bị thiếu giữa các nốt tự nhiên liền kề.

Không nên chỉ dựa vào bộ khoá. Bộ khoá cho biết những dấu thang nào có thể sử dụng, nhưng công thức thang bậc nhỏ quyết định thứ tự của chúng. Nếu không chắc chắn, hãy viết mô hình ra.

Luyện tập có hệ thống ở cả mười hai giọng

Hãy chọn một giọng cho mỗi buổi luyện tập và sử dụng cùng một quy trình. Bắt đầu bằng cách chơi thang đi lên và đi xuống, sau đó thêm một giai điệu đơn giản hoặc một chuỗi hợp âm. Theo thời gian, bạn sẽ nhận ra cảm giác đặc trưng của từng giọng nhỏ và mối liên hệ giữa bộ khoá với công thức.

Một kế hoạch luyện tập theo tuần thực tế là:

• Luyện giọng La thứ, Mi thứ và Si thứ, mỗi giọng có một dấu thang.
• Luyện giọng Re thứ, Sol thứ và Đô thứ, sử dụng từ một đến ba dấu bẻ.
• Chuyển sang các bộ khoá có nhiều dấu thang và dấu bẻ hơn khi mô hình cơ bản đã thành thạo.
• Dùng máy đếm nhịp để giữ thang bậc đi lên và đi xuống đều nhau.
• Ghi âm bản chơi và lắng nghe để phát hiện nốt bị bỏ qua, dấu thang không đúng và nhịp độ thay đổi.

Thói quen quan trọng nhất là kiểm tra các khoảng cách thay vì chỉ gọi lại hình dạng quen thuộc của một thang bậc. Công thức này áp dụng cho mọi phím piano và cũng có thể chuyển sang các nhạc cụ khác. Khi ngón tay đã hiểu mô hình, việc chuyển qua cả mười hai giọng nhỏ sẽ trở thành bài toán về độ chính xác và lặp lại thay vì ghi nhớ.