La thứ là một trong những khóa nhạc đầu tiên mà học sinh gặp khi học piano, và điều đó có lý do chính đáng. Dấu hóa không chứa thăng hay giáng nào, nghĩa là mọi nốt đều nằm trên phím trắng. Điều này khiến La thứ trở thành điểm khởi đầu tuyệt vời để hiểu cách thang âm thứ hoạt động và chúng khác với thang âm trưởng như thế nào. Khi đã nắm vững cấu trúc của La thứ, bạn có thể áp dụng nguyên tắc tương tự để xây dựng thang âm thứ bắt đầu từ bất kỳ nốt nào khác.
Trong hướng dẫn này, bạn sẽ học cách xây dựng ba phiên bản của thang âm La thứ, làm chủ các quy luật ngón tay đúng, khám phá phiên bản ngũ cung, và xây dựng các hợp âm trong khóa nhạc.
Xây Dựng Thang Âm Thứ Tự Nhiên
Mọi thang âm thứ tự nhiên đều tuân theo cùng một mô hình khoảng cách, bất kể nó bắt đầu từ đâu: cung nguyên, cung nửa, cung nguyên, cung nguyên, cung nửa, cung nguyên, cung nguyên. Đối với La thứ tự nhiên, điều này có nghĩa là chơi La, di chuyển lên một cung nguyên đến Si, nửa cung đến Đô, cung nguyên đến Rê, cung nguyên đến Mi, nửa cung đến Fa, cung nguyên đến Sol, và cuối cùng một cung nguyên trở lại La. Vì không có thăng hay giáng trong dấu hóa, tất cả các nốt này đều nằm trên phím trắng.
Khi đi xuống, chỉ cần đảo ngược quá trình. Bắt đầu từ La và đi xuống qua Sol, Fa, Mi, Rê, Đô, Si, và trở lại La sử dụng cùng các khoảng cách theo thứ tự ngược lại.
Trong hệ solfège, thang âm thứ tự nhiên sử dụng ĐÔ-RÊ-MÊ-FA-SÔ-LÊ-TÊ-ĐÔ. Bậc ba, sáu và bảy được hạ (MÊ, LÊ và TÊ) tạo nên chất lượng tối hơn đặc trưng của thang âm thứ so với thang âm trưởng.
Thang Âm Thứ Giai Điệu
Thang âm thứ giai điệu giải quyết một vấn đề phát sinh trong sáng tác hòa thanh. Khi đi lên, nhạc công nâng cả bậc sáu và bậy của thang âm thứ tự nhiên. Bắt đầu từ La, ba nốt đầu tiên giữ nguyên: La đến Si (cung nguyên) và Si đến Đô (nửa cung). Tiếp tục với La đến Si (cung nguyên), Si đến Đô (nửa cung), Đô đến Rê (cung nguyên), và Rê đến Mi (cung nguyên). Ở bậc sáu, mô hình thay đổi—thay vì Fa tự nhiên, bạn chơi Fa thăng. Thay vì Sol tự nhiên, bạn chơi Sol thăng. Điều này cho bạn La-Si-Đô-Rê-Mi-Fa#-Sol#-La.
Mô hình đi xuống thì khác. Khi đi xuống, bạn quay lại các nốt thứ tự nhiên, nghĩa là Fa thăng trở lại thành Fa tự nhiên và Sol thăng trở thành Sol tự nhiên. Điều này tạo ra âm thanh mượt mà hơn khi chơi thang âm xuống.
Thang Âm Thứ Hòa Thanh
Thang âm thứ hòa thanh chỉ nâng bậc bảy của thang âm thứ tự nhiên. Trong trường hợp La thứ, điều này có nghĩa là thay đổi Sol tự nhiên thành Sol thăng. Thang âm trở thành La-Si-Đô-Rê-Mi-Fa-Sol#-La.
Sự điều chỉnh này tạo ra một đặc điểm nổi bật: khoảng cách giữa bậc sáu và bậc bảy kéo dài ba nửa cung (Fa đến Sol#). Cung nguyên tăng thêm này mang lại cho thang âm thứ hòa thanh chất lượng kịch tính, mang tính ngoại lai. Các nhà soạn nhạc ưa chuộng thang âm này vì bậc bảy được nâng tạo ra lực kéo mạnh hơn trở lại bậc chủ âm, khiến các chuỗi hòa thanh cảm giác chắc chắn hơn.
Quy Luật Ngón Tay Cho La Thứ
Quy luật ngón tay cho La thứ giống hệt với quy luật dùng cho La trưởng. Giữ ngón cái trên phím trắng thay vì phím đen làm các quy luật này dễ thực hiện hơn.
Cho tay phải bắt đầu với ngón cái trên La: 1-2-3-1-2-3-4-5. Ngón cái chơi La, ngón trỏ chơi Si, ngón giữa chơi Đô, ngón cái luồn qua dưới đến Rê, ngón trỏ chơi Mi, ngón giữa chơi Fa, ngón nhẫn chơi Sol, và ngón út với tới La trên.
Cho tay trái bắt đầu với ngón út trên La: 5-4-3-2-1-3-2-1. Ngón út chơi La, ngón nhẫn chơi Si, ngón giữa chơi Đô, ngón trỏ chơi Rê, ngón cái chơi Mi, ngón giữa luồn qua đến Fa, ngón trỏ chơi Sol, và ngón cái kết thúc trên La trên.
Các quy luật này hoạt động cho cả ba dạng La thứ. Khi chơi thứ tự nhiên, tất cả các nốt đều nằm trên phím trắng. Với thứ giai điệu và thứ hòa thanh, đôi khi bạn sẽ nhấn phím đen trong khi giữ nguyên trình tự ngón tay.
Thang Âm Ngũ Cung La Thứ
Thang âm ngũ cung loại bỏ hai bậc khỏi thang âm thứ tự nhiên, để lại cho bạn năm nốt: La, Đô, Rê, Mi và Sol. Đây là bậc một, ba, bốn, năm và bảy của La thứ tự nhiên, với bậc hai và sáu được loại bỏ.
Việc loại bỏ bậc hai và sáu loại bỏ các nửa cung khỏi thang âm. Không có các khoảng cách đó, thang âm ngũ cung cảm giác rộng mở hơn và ít căng thẳng hơn so với thang âm thứ đầy đủ. Các nghệ sĩ piano thường sử dụng phiên bản này để ngẫu hứng, nhạc dân gian và tạo các đường giai điệu đơn giản hơn.
Hợp Âm Trong Khóa La Thứ
Các hợp âm được xây dựng từ La thứ tự nhiên chỉ sử dụng các nốt trong thang âm đó. Mỗi hợp âm tuân theo chất lượng cụ thể:
Hợp âm i (bậc chủ âm) là La-Đô-Mi, một tam tấc thứ trong đó bậc ba được hạ so với hợp âm trưởng. Hợp âm ii° (bậc trên âm chủ) là Si-Rê-Fa, một hợp âm giảm với hai tam tấc thứ chồng lên nhau. Hợp âm III (bậc trung âm) là Đô-Mi-Sol, một tam tấc trưởng—đây cũng là hợp âm chủ âm của Đô trưởng, là khóa trưởng tương đối của La thứ. Hợp âm iv (bậc dưới âm chủ) là Rê-Fa-La, một tam tấc thứ khác. Hợp âm V (bậc âm gốc) có thể là thứ hoặc trưởng tùy thuộc vào phiên bản thang âm bạn sử dụng. Với thứ tự nhiên, Mi-Sol-Si là tam tấc thứ. Với thứ hòa thanh, Mi-Sol#-Si trở thành tam tấc trưởng, tạo ra giải quyết mạnh mẽ hơn về bậc chủ âm. Hợp âm VI (bậc dưới trung âm) là Fa-La-Đô, một tam tấc trưởng. Hợp âm vii° (bậc d�ẫn âm) là Sol#-Si-Rê khi sử dụng thứ hòa thanh, một tam tấc giảm, nhưng trong thứ tự nhiên nó trở thành Sol-Si-Rê, đơn giản là một tam tấc trưởng được xây dựng trên bậc bảy.
Điểm Chính Cần Nhớ
- La thứ tự nhiên chỉ sử dụng phím trắng với mô hình Cung-Nửa-Cung-Cung-Nửa-Cung-Cung từ bất kỳ nốt bắt đầu nào
- Thứ giai điệu nâng bậc sáu và bảy khi đi lên, sau đó quay lại thứ tự nhiên khi đi xuống
- Thứ hòa thanh chỉ nâng bậc bảy, tạo ra khoảng cung nguyên tăng thêm giữa bậc sáu và bảy
- Quy luật tay phải cho La thứ: 12312345; quy luật tay trái: 54321321
- Hợp âm V trong thứ hòa thanh là trưởng, mang lại cho nó động lực chuyển tiếp mạnh hơn về phía bậc chủ âm
Khi bạn đã cảm thấy thoải mái với các thang âm và hợp âm này, hãy thử chơi qua "Für Elise" của Beethoven, tác phẩm sử dụng khóa La thứ rộng rãi. Hãy luyện tập từng dạng thang âm riêng biệt trước khi kết hợp chúng, và luôn giữ cổ tay thoải mái khi luồn ngón cái qua bên dưới hoặc ngón giữa qua bên trên.
