Ngũ cung nhỏ tự nhiên, hòa âm và giai điệu: Điều gì thay đổi và vì sao

Có thể ba dạng ngũ cung nhỏ trông như ba hệ thống riêng biệt, nhưng chúng cùng chia sẻ một tập nốt cơ bản. Sự khác biệt xuất hiện khi nhạc công điều chỉnh bậc sáu và bậc bảy để tạo ra những kiểu căng thẳng, chuyển động và giải toả cụ thể. Hiểu rõ những điều chỉnh này giúp ta dễ nhận ra giai điệu, xây dựng hợp âm và chọn ngũ cung phù hợp cho một đoạn nhạc.

Điểm khởi đầu hữu ích nhất là mối quan hệ giữa ngũ cung trưởng và ngũ cung nhỏ. Ngũ cung trưởng và ngũ cung nhỏ tương đối của nó chứa cùng một tập nốt và sử dụng cùng một bộ chữ ký. Tuy nhiên, chúng bắt đầu từ những trung tâm điều khác nhau, nên các nốt ấy sẽ mang âm sắc khác nhau. Ví dụ, trưởng Sol và nhỏ Mi đều chứa Sol, La, Si, Đô, Rê, Mi và Fa♯. Bắt đầu từ Sol khiến Sol có cảm giác như gốc rễ; bắt đầu từ Mi khiến Mi có cảm giác như gốc rễ.

Ngũ cung nhỏ tự nhiên: Nền tảng chung

Ngũ cung nhỏ tự nhiên tuân theo bộ chữ ký mà không thay đổi bậc ngũ cung nào. Trong nhỏ Mi, ngũ cung này là Mi–Fa♯–Sol–La–Si–Đô–Rê–Mi. Khi được trình bày như một trong các chế độ điện thức, nó còn được gọi là chế độ Aeolian.

Đây là dạng dễ nhận biết và chơi nhất trong ba dạng vì nó giữ nguyên sự nhất quán cả khi đi lên lẫn khi đi xuống. Dạng này cũng cực kỳ phổ biến trong nhạc pop, nhạc dân ca, nhạc phim và nhiều thể loại truyền thống. Giai điệu rock, pop và blues thường dựa vào ngũ cung nhỏ tự nhiên, thường kèm các hợp âm hỗ trợ âm sắc tương đối mở hoặc bất ổn của nó.

Tuy nhiên, ngũ cung nhỏ tự nhiên vẫn có một hạn chế. Bậc bảy của nó thông thường cách âm chủ nửa cung, thay vì nửa cung như các bậc khác. Trong nhỏ Mi, điều này có nghĩa là Rê cách Mi một cung. Chính khoảng cách này khiến Rê không tạo ra lực hút mạnh mẽ về Mi cuối cùng.

Điều đó không có nghĩa ngũ cung nhỏ tự nhiên là sai. Nó chỉ cho thấy dạng này thường không mang lại cảm giác căng thẳng có định hướng như hai dạng ngũ cung nhỏ còn lại.

Ngũ cung nhỏ hòa âm: Lực hút mạnh về âm chủ

Ngũ cung nhỏ hòa âm nâng bậc bảy nửa cung trong khi giữ nguyên bậc sáu. Trong nhỏ Mi, Rê được nâng thành Rê♯, tạo nên Mi–Fa♯–Sol–La–Si–Đô–Rê♯–Mi.

Bậc bảy được nâng có chức năng dẫn âm rất mạnh. Nằm cách âm chủ nửa cung, nó thúc đẩy tai người nghe chuyển lên và giải toả. Quãng tăng đôi giữa bậc sáu và bậc bảy cũng là đặc điểm của ngũ cung nhỏ hòa âm. Trong nhỏ Mi, khoảng cách từ Đô đến Rê♯ là tăng đôi, nghe có thể đặc biệt căng thẳng hoặc gắt.

Người nghe thường cảm nhận sự căng thẳng ấy giàu cảm xúc, mang tính bi kịch hoặc bồn chồn. Việc giải toả về âm chủ có thể khiến phần kết thúc trở nên dứt khoát. Chính chất lượng này giúp ngũ cung nhỏ hòa âm thường xuyên xuất hiện trong hòa âm cổ điển, các câu kết bằng ngũ cung nhỏ và những đường giai điệu bi kịch.

Ngũ cung nhỏ hòa âm cũng có một ưu thế thực tiễn: nó rất hiệu quả khi xây dựng hợp âm chủ. Trong nhỏ Mi, bậc bảy được nâng là Rê♯ kết hợp tự nhiên với Si để tạo thành hợp âm trưởng Si, Si–Rê♯–Fa♯. Hợp âm chủ này có thể giải toả mạnh mẽ về nhỏ Mi. Ngũ cung tương tự cũng hỗ trợ các hợp âm khác được xây dựng từ bậc hai, bậc ba và bậc bốn, nhờ đó nó vô cùng hữu ích cho quá trình phát triển hòa âm.

Ngũ cung nhỏ giai điệu: Nâng cả bậc sáu và bậc bảy

Ngũ cung nhỏ giai điệu nâng cả bậc sáu lẫn bậc bảy khi đi lên. Trong nhỏ Mi, Đô được nâng thành Đô♯ và Rê thành Rê♯, tạo nên Mi–Fa♯–Sol–La–Si–Đô♯–Rê♯–Mi.

Việc nâng bậc sáu làm thu hẹp khoảng cách giữa bậc sáu và bậc bảy. Quãng tăng đôi trong ngũ cung nhỏ hòa âm trở thành trưởng đôi, khiến đường giai điệu đi lên nghe mượt mà và bậc thang hơn. Đồng thời, bậc bảy được nâng vẫn duy trì lực hút mạnh mẽ về âm chủ.

Trong lý thuyết cổ điển truyền thống, ngũ cung nhỏ giai điệu thường đổi nốt theo hướng đi: dạng đi lên dùng bậc sáu và bậc bảy được nâng, còn dạng đi xuống trở lại các nốt của ngũ cung nhỏ tự nhiên. Nói cách khác, phần đi xuống là Mi–Rê–Đô–Si–La–Sol–Fa♯–Mi. Trong lúc đi xuống, bậc bảy không còn cần kéo giai điệu lên vì giai điệu đang rời khỏi âm chủ.

Quy ước này là một lý do khiến ban đầu ngũ cung nhỏ giai điệu có thể dường như thiếu nhất quán. Nhạc jazz hiện đại và nhạc pop thường coi ngũ cung nhỏ giai điệu là một thang cố định, dùng bậc sáu và bậc bảy được nâng trong cả hai chiều. Một số nhạc công cũng dùng dạng đi xuống chỉ với bậc bảy được nâng. Khi gặp những phiên bản này, hãy xem xét bối cảnh âm nhạc thay vì mặc định rằng mọi đường giai điệu ngũ cung nhỏ giai điệu đi xuống đều phải tuân theo quy tắc cổ điển.

Cách nghe và luyện tập những điểm khác biệt

Hãy thử học cả ba dạng từ cùng một âm chủ để tai có thể tập trung vào từng sự thay đổi một. Bắt đầu với ngũ cung nhỏ tự nhiên, chơi đều đặn theo cả hai chiều và chú ý đến phần kết tương đối thong thả của nó. Tiếp theo, chơi ngũ cung nhỏ hòa âm và lắng nghe riêng lực hút mạnh hơn được tạo bởi bậc bảy được nâng. Sau đó, chơi ngũ cung nhỏ giai điệu đi lên và nhận ra bậc sáu được nâng giúp phần tiếp cận mượt mà hơn, trong khi bậc bảy được nâng vẫn duy trì sự căng thẳng.

Bạn cũng có thể so sánh các dạng thông qua những quan hệ hợp âm quen thuộc. Trong một thang khóa nhỏ, hợp âm chủ thường được xây dựng trên bậc một, còn hợp âm trưởng tương đối xuất hiện ở bậc ba. Hợp âm chủ được xây dựng trên bậc năm thường sử dụng bậc bảy được nâng từ ngũ cung nhỏ hòa âm. Điều này tạo cho hợp âm chủ xu hướng giải toả mạnh mẽ hơn về âm chủ.

Khi áp dụng các thang này vào một giai điệu, hãy đặt ra hai câu hỏi: Đường giai điệu có cần lực hút ngay lập tức về âm chủ không? Và nó có cần sự liền mạch hơn giữa bậc sáu và bậc bảy không? Ngũ cung nhỏ hòa âm trả lời rõ ràng câu hỏi thứ nhất, trong khi ngũ cung nhỏ giai điệu đi lên giải quyết cả hai. Ngũ cung nhỏ tự nhiên thường là lựa chọn tốt nhất khi câu nhạc cần giữ sự đơn giản, mang tính điệu thức hoặc tiết chế cảm xúc.