Hợp âm giảm mang một âm thanh đặc trưng ngay lập tức biểu thị sự căng thẳng, bất định hoặc sự giải quyết sắp tới. Các nhà soạn nhạc đã dựa vào những hợp âm này trong nhiều thế kỷ bất cứ khi nào họ cần tạo ra cảm giác bất ổn định hoặc thực hiện một bước ngoặt kịch tính sang một cung mới. Không giống như tam tức (triad) trưởng và thượng, mang cảm giác ổn định và hoàn chỉnh, các hợp âm giảm từ chối nghỉ ngơi. Hướng dẫn này sẽ đưa bạn qua ba loại hợp âm giảm chính, cách xây dựng chúng và cách các nhà soạn nhạc sử dụng những đặc tính độc đáo của chúng để di chuyển giữa các cung.
Định Nghĩa Hợp Âm Giảm
Hợp âm giảm được xây dựng xung quanh một quãng năm giảm, còn gọi là tritone. Khoảng cách này trải dài chính xác sáu nửa cung và nghe có vẻ cố ý không ổn định. Ngược lại, các tam tức trưởng và thượng được neo bởi một quãng năm đúng, mang lại cảm giác khép lại. Khi bạn thu hẹp quãng năm đúng đó xuống một nửa cung, bạn tạo ra quãng năm giảm dissonant mang lại cho hợp âm giảm phẩm chất căng thẳng, chưa được giải quyết.
Thuật ngữ "giảm" xuất phát từ thực hành lấy một khoảng cách và làm cho nó nhỏ hơn một nửa cung. Hạ nốt trên của quãng năm đúng xuống một nửa cung, và bạn có một quãng năm giảm. Nâng nốt dưới lên một nửa cung, và kết quả là cùng một khoảng cách, chỉ được viết khác đi.
Xây Dựng Tam Giảm
Tam giảm bao gồm chỉ các tam thượng xếp chồng lên nhau. Tam thượng trải dài ba nửa cung, vì vậy để xây dựng hợp âm này, bắt đầu từ bất kỳ nốt nào, di chuyển lên ba nửa cung để tìm tam, sau đó di chuyển thêm ba nửa cung nữa để tìm quãng năm.
Ví dụ, tam giảm E bắt đầu từ E. Di chuyển lên ba nửa cung đến G, sau đó thêm ba nữa đến Bb. Khoảng cách từ E đến Bb là quãng năm giảm của bạn.
Một phím tắt: lấy bất kỳ hợp âm thượng nào và hạ quãng năm xuống một nửa cung. Bắt đầu với thượng C (C-E-G), hạ G xuống Gb, và bạn có C giảm.
Các nhà soạn nhạc thường sử dụng tam giảm như các hợp âm thay thế cho hợp âm thất đổng trong các kết thúc. Tiến trình V7 đến I nghe mạnh mẽ và kết luận, nhưng hợp âm vii giảm dẫn đến I tạo ra một giải quyết yếu hơn, trơn tru hơn mà một số đoạn nhạc yêu cầu. Ký hiệu âm nhạc cho tam giảm là một vòng tròn nhỏ phía trên: C°.
Hợp Âm Thất Giảm Và Tính Đối Xứng Của Nó
Thêm một tam thượng nữa phía trên tam giảm, và bạn có hợp âm thất giảm. Hợp âm bốn nốt này chỉ chứa các tam thượng: từ bậc đến tam, tam đến năm, năm đến bảy, và bảy trở về bậc.
Mô hình này tạo ra một cấu trúc đối xứng. Bất kể bạn đảo hợp âm như thế nào, bạn luôn nghe các tam thượng. Quan trọng hơn, mỗi trong bốn nốt có thể hoạt động như bậc của hợp âm thất giảm riêng của nó. Tính đối xứng này làm cho hợp âm này đặc biệt hữu ích cho việc chuyển đổi cung.
Xem xét cùng bốn nốt: G#, B, D, F. Tùy thuộc vào cách bạn viết chúng, hợp âm này trở thành thất giảm vii trong bốn cung khác nhau. Viết nó là G#-B-D-F và nó giải quyết về A thượng. Viết lại G# thành Ab và bạn có Ab-B-D-Fb, là hợp âm vii trong C thượng. Tiếp tục viết lại, và bạn tìm thấy các đường đến Eb thượng và F# thượng.
Một kỹ thuật chuyển đổi cung khác liên quan đến việc hạ bất kỳ nốt nào xuống một nửa cung, biến thất giảm thành hợp âm thất đổng hướng đến một cung mới. Hạ bậc của B thất giảm (B-D-F-A) xuống Bb, và bạn có hợp âm V7 của Eb trưởng. Hợp âm đơn này có thể xoay đến bốn đích khác nhau chỉ bằng cách thay đổi một nốt.
Beethoven đã sử dụng kỹ thuật viết lại này xuyên suốt các tác phẩm của ông. Trong Sonata Pathétique, ông sử dụng F# thất giảm như vii trong G thượng, sau đó ngay lập tức viết lại các nốt tương tự thành D# thất giảm, biến nó thành vii trong cung mới của E thượng.
Schubert đã đẩy kỹ thuật này xa hơn nữa. Trong Quartet Dây của ông ở A thượng, hợp âm G# thất giảm nên dẫn đến A thượng, nhưng ông hạ B xuống Bb, viết lại G# thành Ab, và đột nhiên hợp âm trở thành V7 trong cung xa của Eb trưởng.
Hợp Âm Thất Bán Giảm
Hợp âm thất bán giảm tiếp cận theo một cách khác. Thay vì thêm một thất giảm phía trên tam giảm, thêm một thất thượng. Kết quả là một hợp âm thất thượng với quãng năm giảm: 1-b3-b5-b7.
Hợp âm này có phẩm chất đau buồn, thương tiếc. Ký hiệu của nó là một vòng tròn có gạch chéo: ø. Trong âm nhạc cổ điển, nó thường xuất hiện như hợp âm ii7 trong các cung thượng, cung cấp một con đường u ám đến đổng.
Trong âm nhạc phổ biến, hợp âm bán giảm được gọi là hợp âm thất thượng quãng năm giảm. The Beatles đã sử dụng một hợp âm như vậy trong "Penny Lane" trong câu "and all the people that come and go."
Nhận Dạng Các Vị Trí Đảo Của Hợp Âm Giảm
Bởi vì hợp âm thất giảm đối xứng, việc xác định liệu một hợp âm ở vị trí bậc hay một vị trí đảo có thể thách thức ngay cả những người đọc có kinh nghiệm. Đây là một phương pháp thực tế: trong bất kỳ vị trí đảo nào của hợp âm thất giảm, một trong các tam sẽ xuất hiện như một tam trưởng trong ký hiệu. Tìm nốt trên của khoảng cách tam trưởng đó, và đó là bậc thực sự của bạn. Kiến thức này cũng tiết lộ hợp âm có khả năng đang điều chỉnh về phía cung nào.
Những Điểm Chính
- Hợp âm giảm thiếu quãng năm đúng ổn định có trong tam tức trưởng và thượng, mang lại cho chúng phẩm chất bất an.
- Xây dựng tam giảm bằng cách xếp hai tam thượng, hoặc bằng cách hạ quãng năm của bất kỳ hợp âm thượng nào.
- Hợp âm thất giảm hoàn toàn đối xứng, cho phép mỗi nốt đóng vai trò bậc và cho phép chuyển đổi đến bốn cung khác nhau.
- Hạ bất kỳ nốt đơn nào của hợp âm thất giảm xuống một nửa cung để biến nó thành hợp âm thất đổng hướng đến một cung mới.
- Hợp âm bán giảm (thất thượng quãng năm giảm) sử dụng thất thượng thay vì thất giảm và xuất hiện thường xuyên trong cả âm nhạc cổ điển và pop.
Hợp âm giảm đòi hỏi xử lý cẩn thận, nhưng khả năng tạo ra sự căng thẳng và chuyển hướng một tác phẩm đến các cung bất ngờ khiến chúng trở thành những công cụ không thể thiếu. Hãy thực hành xây dựng các hợp âm này trong mọi cung, thử nghiệm với các kỹ thuật chuyển đổi cung được mô tả ở đây, và lắng nghe chúng trong âm nhạc bạn đã biết.
