Tại Sao Các Khóa Thứ Có Thể Cảm Thấy Quá U Ám
Các thang âm thứ tự nhiên nổi tiếng với việc nghe buồn hoặc nặng nề. Điều này hoạt động tốt khi bạn muốn âm nhạc cảm thấy u buồn, nhưng đôi khi bạn muốn trọng lượng cảm xúc của thứ mà không hoàn toàn tối tăm. Mode Dorian giải quyết vấn đề này bằng cách lấy nền tảng thứ và thêm một yếu tố sáng duy nhất.
Kết quả là âm nhạc cảm thấy như thang âm thứ với một cánh cửa sổ hé mở. Bạn giữ được giọng điệu nghiêm túc, nhưng ánh sáng lọt vào. Đây là lý do Dorian xuất hiện khắp nơi từ những bài thánh ca trung cổ đến jazz hiện đại và nhạc game.
Xây Dựng Mode Dorian
Cách nhanh nhất để xây dựng Dorian là lấy bất kỳ thang âm thứ tự nhiên nào và nâng cao nốt thứ sáu lên một nửa cung. Sử dụng A thứ tự nhiên làm ví dụ:
- Các nốt A thứ tự nhiên: A B C D E F G
- Nâng cao nốt thứ sáu (F thành F#): A B C D E F# G
Thay đổi duy nhất đó chuyển A thứ tự nhiên thành A Dorian. Nốt thứ sáu được nâng cao là đặc điểm xác định của mode này. Mọi thang âm Dorian bạn gặp đều có nốt thứ sáu được nâng cao này.
Mô hình khoảng cách tương ứng thay đổi. Thứ tự nhiên theo W-H-W-W-H-W-W. Dorian theo W-H-W-W-W-H-W. Sự khác biệt xảy ra giữa nốt thứ năm và thứ sáu, nơi Dorian có một cung toàn bộ thay vì nửa cung.
Nốt Thứ Sáu Tạo Ra Mọi Khác Biệt
Trong thang âm thứ tự nhiên, khoảng cách giữa nốt thứ năm và thứ sáu là nửa cung. Điều này tạo ra cảm giác giảm dần đặc trưng góp phần vào phẩm chất u buồn của thang âm.
Dorian thay thế nửa cung đó bằng một cung toàn bộ. Nốt thứ sáu thấp (gọi là "le" trong solfège) trở thành nốt thứ sáu cao ("la"). Điều chỉnh nhỏ này biến đổi tâm trạng hoàn toàn.
Bạn cũng có thể nghĩ về Dorian như mode thứ hai của một thang âm trưởng. Bắt đầu từ nốt thứ hai của bất kỳ thang âm trưởng nào và chơi các nốt tương tự sẽ cho bạn Dorian. Thang C trưởng chơi từ D đến D tạo ra D Dorian.
Những Hợp Âm Dorian Tạo Ra
Dorian hỗ trợ các hợp âm tam tự diatonic giống như thang âm trưởng và thứ tự nhiên. Phẩm chất hợp âm khác nhau vì nốt thứ sáu được nâng cao. Xem xét D Dorian so với D thứ tự nhiên:
D thứ tự nhiên: Dm (i), Em (ii), F (III), Gm (iv), Am (v), Bb (VI), Cdim (vii)
D Dorian: Dm (i), E (II), F (III), G (IV), Am (v), Bm (vi), Cdim (vii)
Cả hai thang âm đều tạo ra ba hợp âm tam thứ và ba hợp âm tam trưởng cộng một hợp âm giảm. Vị trí khác nhau đáng kể. Đối lập đáng chú ý nhất là hợp âm thứ tư:
- Thứ tự nhiên cho G thứ (iv)
- Dorian cho G trưởng (IV)
Hợp âm IV trưởng trong bối cảnh thứ này tạo ra âm thanh đặc trưng của Dorian. Nó cung cấp độ sáng phân biệt mode này với các khóa thứ thông thường.
Sự Khác Biệt Của Cadence Plagal
Tiến trình iv-i trong thứ tự nhiên nghe nặng nề và cam chịu. Hai hợp âm thứ liên tiếp củng cố sự tối tăm. Nhạc sĩ đôi khi gọi đây là âm thanh bi kịch.
Tiến trình IV-i của Dorian hoạt động hoàn toàn khác. Hợp âm trưởng đó xuất hiện sau âm tình thứ nhỏ cảm giác như ánh nắng xuyên qua. Độ tương phản hài hòa rất mạnh mẽ. Thay đổi hợp âm duy nhất này biến đổi tác động cảm xúc của một tiến trình.
Sử dụng Dorian khi bạn muốn âm nhạc thừa nhận nỗi buồn nhưng từ chối ở lại hoàn toàn dưới đáy. Nó nắm bắt nỗi u buồn với hơi thở hy vọng bên dưới.
Nhận Biết Dorian Trong Âm Nhạc
Dân gian và Truyền thống: "Scarborough Fair" dựa vào Dorian. Nốt thứ sáu cao xuất hiện nổi bật trên từ "parsley." "Drunken Sailor" thực hiện điều chỉnh tương tự - bạn nghe thấy nó trong lần lặp thứ ba của câu chính.
Cổ điển: Romanian Folk Dance No. 2 của Bartók sử dụng D Dorian xuyên suốt. Giai điệu nhấn mạnh B-thường, và tiến trình di chuyển giữa D thứ và G trưởng. Chuyển động thứ ba của Giao hưởng thứ sáu của Sibelius có các sáo chơi giai điệu A Dorian với độ sáng đặc trưng đó.
Rock và Pop: "Eleanor Rigby" của The Beatles lấy nốt thứ sáu cao làm trung tâm giai điệu, sử dụng TE-LA-SO giảm dần qua thang âm. "Somebody to Love" của Queen sử dụng Dorian cho sự nâng cao và phức tạp cảm xúc của nó.
Jazz: "So What" của Miles Davis xây dựng dòng bass nổi tiếng trên D Dorian. "Chameleon" của Herbie Hancock luân phiên giữa Bb thứ 7 và Eb 7, đại diện cho các hợp âm i và IV của Bb Dorian.
Phim và Game: "The Lighting of the Beacons" của Howard Shore thể hiện tiến trình i-IV Dorian mượt mà. "Song of Storms" của Koji Kondo sử dụng i-ii-III-ii với nốt thứ sáu cao nghe rõ xuyên suốt.
Điểm Chính Cần Nhớ
- Xây dựng Dorian bằng cách nâng cao nốt thứ sáu của bất kỳ thang âm thứ tự nhiên nào
- Thay đổi duy nhất này tạo ra hợp âm IV trưởng thay vì iv thứ, mang lại cho Dorian độ sáng đặc trưng của nó
- Lắng nghe nốt thứ sáu cao như đặc điểm nhận dạng của Dorian trong bất kỳ bài hát nào
- Dorian nghe như thang âm thứ với hy vọng tích hợp sẵn - lý tưởng khi bạn muốn chiều sâu cảm xúc mà không tối tăm hoàn toàn
- Nhiều bài hát bạn đã biết sử dụng Dorian - bắt đầu lắng nghe nốt thứ sáu cao đó trong các bài dân ca, tiêu chuẩn jazz và nhạc phim
Bắt Đầu Nghe Dorian Ngay Hôm Nay
Khi bạn nhận ra nốt thứ sáu cao, bạn sẽ nhận thấy Dorian ở khắp nơi. Các nhà soạn nhạc trung cổ sử dụng nó một cách có chủ đích. Truyền thống dân gian đón nhận nó. Nhạc sĩ jazz xây dựng cả cách tiếp cận hòa tấu xung quanh nó. Các nhà soạn nhạc hiện đại tiếp tục tìm kiếm ứng dụng mới mẻ.
Luyện tập xây dựng Dorian trên nhạc cụ của bạn bắt đầu từ các nốt gốc khác nhau. Xây dựng các hợp âm và chơi qua các tiến trình, chú ý cách hợp âm IV trưởng thay đổi mọi thứ. Khi bạn nghe một bài hát khóa thứ nghe có hy vọng, hãy kiểm tra xem hợp âm thứ tư có phải là trưởng không. Có lẽ, bạn đã tìm thấy Dorian.
