Lo que hace el doble sostenido
El doble sostenido es una alteración que eleva una nota dos medios tonos, equivalentemente un tono completo. Su símbolo parece una pequeña "x" con extremos cuadrados, y se coloca en la misma línea o espacio que la nota que modifica.
Cuando aplicas un doble sostenido a Fa, la nota se mueve hacia arriba a Fa-sostenido, y luego nuevamente a Fa-doble sostenido. Esa altura suena exactamente como Sol, pero el nombre Fa-doble sostenido mantiene la letra original de la nota para preservar la escritura diatónica.
Señal visual
El doble sostenido es compacto comparado con el sostenido, bemol o becuadro ordinario, lo que lo hace fácil de identificar una vez que sabes lo que buscas.
Escritura diatónica: Por qué aparecen los dobles sostenidos en las escalas
En las escalas mayores y menores cada uno de los siete nombres de letras debe aparecer exactamente una vez y en orden alfabético. Esta regla —llamada escritura diatónica— evita omitir o repetir cualquier nombre de letra.
Considera la escala de La menor natural: La–Si–Do–Re–Mi–Fa–Sol–La. Para formar la versión menor armónica el seventh grado (Sol) debe elevarse un medio tono. Porque el nombre de la letra debe permanecer Sol, la nota alterada se convierte en Sol-sostenido. Si por error la llamáramos Si-bemol tendríamos dos Si, violando la regla.
Ahora mira La-sostenido menor natural: Sol-sostenido–La-sostenido–Si–Do-sostenido–Re-sostenido–Mi–Fa-sostenido–Sol-sostenido. Elevar el seventh (Fa-sostenido) un medio tono daría una altura que usualmente llamamos Sol. Sin embargo, manteniendo la letra original Fa significa que la nota debe escribirse como Fa-doble sostenido. Esta es la única forma de preservar la escritura diatónica.
Escritura de acordes: Tríadas y el doble sostenido
Las tríadas se construyen apilando terceras, lo que significa que cada nota del acorde salta un nombre de letra. La tríada de Re mayor se escribe Re–Fa-sostenido–La. Si queremos una tríada de Re-sostenido mayor elevamos cada nota: Re-sostenido, La-sostenido, y la nota del medio. La nota del medio originalmente era Fa-sostenido, así que elevarla da Fa-doble sostenido. Mantener la letra original Fa satisface el requisito de escritura en terceras.
En la práctica Re-sostenido mayor rara vez se escribe con dos dobles sostenidos; los compositores usualmente lo reescriben como Mi-bemol mayor (Mi-bemol–Sol–Si-bemol) porque es mucho más fácil de leer.
Duración y cancelación
Como cualquier alteración, un doble sostenido permanece vigente por el resto del compás a menos que otra alteración o la línea divisoria lo cancele. La convención moderna es escribir un único sostenido frente a una nota para cancelar un doble sostenido. Un método más antiguo combinaba un becuadro y un sostenido, pero ese estilo ya está obsoleto.
Dónde aparecen los dobles sostenidos en las armaduras
Las armaduras contienen solo los siete sostenidos (o bemoles) que definen una escala. Después de Do-sostenido mayor (siete sostenidos) la siguiente tonalidad con sostenidos sería Sol-sostenido mayor, que requeriría un Fa-doble sostenido. Porque eso es incómodo, los compositores normalmente cambian a La-bemol mayor enarmónica (cuatro bemoles). En consecuencia los dobles sostenidos nunca aparecen en las armaduras; siempre se escriben como alteraciones cuando se necesitan.
Las tonalidades más propensas a introducir dobles sostenidos son aquellas con cinco a siete sostenidos:
- Mi mayor / Do-sostenido menor
- Si mayor / Sol-sostenido menor
- Fa-sostenido mayor / Re-sostenido menor
- Do-sostenido mayor / La-sostenido menor
Cuando encuentres estas tonalidades, observa el seventh elevado en las menores armónicas y las terceras elevadas en las tríadas mayores, ambos de los cuales a menudo producen un doble sostenido.
Puntos clave
- Un doble sostenido eleva una nota dos medios tonos (un tono completo) y se escribe como una pequeña "x".
- La escritura diatónica obliga el uso de un doble sostenido cuando el seventh grado de una escala ya es sostenido.
- Las tríadas construidas en terceras deben mantener los nombres de letras originales, así que elevar una nota ya sostenida crea un doble sostenido.
- Un doble sostenido permanece activo hasta el final del compás o hasta ser cancelado por un sostenido simple.
- Los dobles sostenidos aparecen más frecuentemente en tonalidades con muchos sostenidos; los compositores frecuentemente cambian a tonalidades enarmónicas en bemoles para evitarlos.
Consejos de práctica
Tocar piezas que están en tonalidades con muchos sostenidos es la mejor forma de sentirse cómodo con los dobles sostenidos. Prueba el primer movimiento de la Sonata Claro de Luna de Beethoven (Do-sostenido menor), el Nocturno en Do-sostenido menor de Chopin, o la Fuga en Do-sostenido mayor de Bach del Clave bien temperado. Mientras lees la partitura, nota dónde aparecen los dobles sostenidos y cómo se relacionan con la escala o el acorde que se está escribiendo. Con un poco de práctica, el símbolo de "x" se sentirá tan ordinario como cualquier otra alteración.
