ความเข้าใจเรื่องซิงเกิลฟลาตคู่: เมื่อไหร่และทำไมนักแต่งจึงใช้มัน

ลองนึกภาพเปียโน โน้ตขาวระหว่าง A กับ B—เรียกมันว่าอะไร? ในเวลาส่วนใหญ่ มันคือ A แต่ในสถานการณ์ทางดนตรีบางอย่าง โน้ตเดียวกันนี้ถูกเรียกว่า B ซิงเกิลฟลาตคู่ ดูแปลกๆจนกว่าคุณจะเข้าใจว่าทำไมมันถึงเกิดขึ้น ซิงเกิลฟลาตคู่ไม่ได้สุ่มหรือตามอำเภอใจ มันมีอยู่เพราะกฎที่ควบคุมวิธีการเขียนดนตรี และเมื่อคุณเห็นกฎเหล่านั้น ซิงเกิลฟลาตคู่จะกลายเป็นสิ่งที่มีเหตุผลแทนที่จะสับสน

บทความนี้จะอธิบายว่าซิงเกิลฟลาตคู่คืออะไร ทำไมนักแต่งจึงใช้มัน และจะรู้ได้อย่างไรว่าสถานการณ์ไหนที่มันจะปรากฏ

ซิงเกิลฟลาตคู่ทำอะไรจริงๆ

ซิงเกิลฟลาตคู่ดูเหมือนสัญลักษณ์ซิงเกิลฟลาตสองตัวอยู่ข้างๆกัน คุณวางมันบนบรรทัดหรือช่องเดียวกันกับโน้ตที่มันดัดแปลง เมื่อซิงเกิลฟลาตคู่ปรากฏ มันจะลดโน้ตนั้นลงสองชั้นครึ่งเสียง—เ� essentially หนึ่งเสียงเต็ม

ใช้โน้ต B เป็นตัวอย่าง ลดมันลงหนึ่งชั้นครึ่งเสียงและคุณจะได้ B ซิงเกิลฟลาต ลดลงอีกครั้งและคุณจะไปถึง B ซิงเกิลฟลาตคู่ ซึ่งอยู่บนคีย์เปียโนเดียวกับ A เสียงเหมือนกันทุกประการ แต่ชื่อแตกต่างกันตามบริบท

เหตุผลที่แท้จริงที่ซิงเกิลฟลาตคู่มีอยู่

นี่คือกฎหลัก: ทุกสเกลมิเจอร์และไมเนอร์ต้องใช้ชื่อตัวอักษรแต่ละตัวได้ครั้งเดียวเท่านั้น โดยไม่มีการซ้ำและไม่มีช่องว่าง เรียกสิ่งนี้ว่าการสะกดแบบไดโทนิก

พิจารณา E-ฟลาตมิเจอร์ โน้ตของมันคือ E-F-G-A-B-C-D ทุกตัวอักษรปรากฏครั้งเดียวเรียงตามลำดับ ตอนนี้ดูที่พลากัลคาเดนซ์ (IV-I) ในคีย์นี้โดยใช้ A-ฟลาตมิเจอร์ไปหา E-ฟลาตมิเจอร์

คอร์ด A-ฟลาตมิเจอร์ประกอบด้วย A-ฟลาต, C, และ E-ฟลาต สังเกตว่า C คือโน้ตที่หกในสเกล หากนักแต่งต้องการเปลี่ยนมันเป็นพลากัลคาเดนซ์ไมเนอร์ คอร์ด A-ฟลาตมิเจอร์จะกลายเป็น A-ฟลาตไมเนอร์ ซึ่งหมายความว่าต้องลดเสียงที่สามของคอร์ดลงหนึ่งชั้นครึ่งเสียง เสียงที่สามคือ C ดังนั้นมันจะกลายเป็น C ซิงเกิลฟลาต

เราไม่สามารถเรียกโน้ตนี้ว่า B ธรรมชาติได้ แม้ว่า B ธรรมชาติจะอยู่บนคีย์เปียโนเดียวกัน ทำไม? เพราะการสะกดแบบไดโทนิกกำหนดให้โน้ตที่หกใน E-ฟลาตมิเจอร์ต้องเป็นรูปแบบหนึ่งของ C—C ธรรมชาติ, C ซิงเกิลฟลาต, หรือ C ซิงเกิลชาร์ป การเรียกมันว่า B ธรรมชาติจะละเมิดกฎ นี่คือวิธีที่ C ซิงเกิลฟลาตถือกำเนิดขึ้น และนี่คือเหตุผลที่ซิงเกิลฟลาตคู่ปรากฏในที่สุด

คอร์ดสะกดโน้ตอย่างไร

คอร์ดมีกฎการสะกดของตัวเอง ในรูปแบบรูทพอซิชั่น คอร์ดถูกสะกดเป็นเทอร์ซ ซึ่งหมายความว่าชื่อตัวอักษรของมันข้ามตัวอักษรหนึ่งตัวระหว่างโน้ตแต่ละตัว คอร์ด G มิเจอร์สะกดเป็น G-B-D คอร์ด G ไมเนอร์สะกดเป็น G-B ซิงเกิลฟลาต-D

ตอนนี้ใช้สิ่งนี้กับคอร์ดในคีย์ที่มีฟลาตหลายตัว ใน D-ฟลาตมิเจอร์ (ห้าฟลาต) คอร์ด IV คือ G-ฟลาตมิเจอร์ เพื่อให้มันกลายเป็น G-ฟลาตไมเนอร์สำหรับพลากัลคาเดนซ์ไมเนอร์ เราลดแต่ละโน้ตลงหนึ่งชั้นครึ่งเสียงโดยรักษาชื่อตัวอักษรเดิม

G กลายเป็น G-ฟลาต D กลายเป็น D-ฟลาต และ B ซิงเกิลฟลาต? มันลดลงเป็น B ซิงเกิลฟลาตคู่ หากเราเรียกโน้ตตรงกลางนั้นว่า A แทน คอร์ดจะไม่ถูกสะกดเป็นเทอร์ซอีกต่อไป มันจะดูแปลกๆบนหน้ากระดาษเพราะรูปแบบตัวอักษรจะกระโดดไม่ถูกต้อง การรักษา B ซิงเกิลฟลาตคู่รักษารูปแบบเทอร์ซไว้: G-B-D กลายเป็น G-ฟลาต-B ซิงเกิลฟลาตคู่-D ฟลาต

อธิบายเอนฮาร์โมนิกอีควิเวเลนต์

ทุกซิงเกิลฟลาตคู่มีเอนฮาร์โมนิกอีควิเวเลนต์—โน้ตที่เสียงเหมือนกันแต่มีชื่อต่างกัน E ซิงเกิลฟลาตคู่เป็นเอนฮาร์โมนิกกับ D A ซิงเกิลฟลาตคู่เป็นเอนฮาร์โมนิกกับ G F ซิงเกิลฟลาตคู่เป็นเอนฮาร์โมนิกกับ E ซิงเกิลฟลาต

คิดว่าเอนฮาร์โมนิกอีควิเวเลนต์เหมือนคำที่มีเสียงเหมือนกันในภาษา มันฟังเหมือนกันแต่หมายความต่างกัน การเรียกสิ่งที่เป็น E ซิงเกิลฟลาตคู่เทียบกับ D ส่งผลต่อวิธีที่นักดนตรีอ่านสัญญลักษณ์และเข้าใจบริบทฮาร์โมนิก พวกมันไม่สามารถสลับใช้แทนกันได้—การสะกดแต่ละแบบบอกคุณบางอย่างเกี่ยวกับบทบาทของโน้ตในดนตรี

คีย์ซิกเนเจอร์ที่ซิงเกิลฟลาตคู่ปรากฏ

ซิงเกิลฟลาตคู่ปรากฏบ่อยที่สุดในคีย์ที่มีฟลาตหลายตัวอยู่แล้ว เมื่อนักแต่งต้องดัดแปลงโน้ตเพิ่มเติมในคีย์เหล่านี้ ซิงเกิลฟลาตคู่จะกลายเป็นทางเลือกที่มีเหตุผล

มองหาซิงเกิลฟลาตคู่ในดนตรีที่เขียนในคีย์เหล่านี้:

• A-ฟลาตมิเจอร์หรือ F ไมเนอร์ (สี่ฟลาต)
• D-ฟลาตมิเจอร์หรือ B-ฟลาตไมเนอร์ (ห้าฟลาต)
• G-ฟลาตมิเจอร์หรือ E-ฟลาตไมเนอร์ (หกฟลาต)
• C-ฟลาตมิเจอร์หรือ A-ฟลาตไมเนอร์ (เจ็ดฟลาต)

ยิ่งมีฟลาตในคีย์ซิกเนเจอร์มากเท่าไหร่ โอกาสที่คุณจะเจอซิงเกิลฟลาตคู่เมื่อมีอะเซเดนทัลเพิ่มเติมก็จะยิ่งสูงขึ้น

ชิ้นงานจริงที่ใช้ซิงเกิลฟลาตคู่

คุณสามารถเห็นซิงเกิลฟลาตคู่ในการแสดงขึ้นอย่างเป็นรูปธรรมในงานมาตรฐาน ฟูกของ Brahms ใน A-ฟลาตไมเนอร์, WoO 8 เต็มไปด้วยซิงเกิลฟลาตคู่—ไม่น่าแปลกใจเพราะคีย์มีเจ็ดฟลาตอยู่แล้ว Chopin ผลักดันสิ่งนี้ไปไกลกว่าในโนคตูร์นใน D-ฟลาตมิเจอร์, Op. 27, No. 2 โดยผสมผสานซิงเกิลฟลาตคู่และซิงเกิลชาร์ปคู่ในท่อนเดียวกัน การเขียนโครมาติกที่สุดขั้วนี้เป็นส่วนหนึ่งของสิ่งที่ทำให้สไตล์ของ Chopin โดดเด่น

ชิ้นงานลักษณะของ Grieg "Puck" จาก Op. 71 นำเสนอซิงเกิลฟลาตคู่ในห้อง 27 ชิ้นงานศึกษาเช่น Etude ของ Loeschhorn ใน D-ฟลาตมิเจอร์, Op. 171, No. 27 ก็มีซิงเกิลฟลาตคู่เช่นกันในฐานะตัวอย่างการสอน

สรุปประเด็นสำคัญ

• ซิงเกิลฟลาตคู่ลดโน้ตลงสองชั้นครึ่งเสียงและปรากฏเป็นสัญลักษณ์ซิงเกิลฟลาตสองตัวรวมกัน
• กฎการสะกดแบบไดโทนิกกำหนดให้ทุกสเกลต้องใช้ชื่อตัวอักษรแต่ละตัวได้ครั้งเดียวเท่านั้น
• คอร์ดในรูปแบบรูทพอซิชั่นต้องสะกดโน้ตเป็นเทอร์ซ ซึ่งรักษาชื่อตัวอักษรในรูปแบบเฉพาะ
• เอนฮาร์โมนิกอีควิเวเลนต์เสียงเหมือนกันแต่มีความหมายต่างกันขึ้นอยู่กับบริบท
• คีย์ที่มีสี่ฟลาตขึ้นไป (A-ฟลาตมิเจอร์, D-ฟลาตมิเจอร์, G-ฟลาตมิเจอร์, C-ฟลาตมิเจอร์) มักผลิตซิงเกิลฟลาตคู่

การนำมารวมกัน

ซิงเกิลฟลาตคู่ทำให้ผู้เรียนหลายคนกลัว แต่มันเป็นไปตามรูปแบบที่คาดการณ์ได้ เมื่อคุณเข้าใจการสะกดแบบไดโทนิกและวิธีที่คอร์ดสะกดเป็นเทอร์ซ คุณจะเห็นว่าทำไมนักแต่งจึงเลือกเหล่านี้ พวกเขาไม่ได้พยายามทำให้สิ่งต่างๆซับซ้อน—พวกเขากำลังรักษาสัญลักษณ์ให้สม่ำเสมอและอ่านง่าย เมื่อคุณเจอซิงเกิลฟลาตคู่ในดนตรีของคุณ ให้ดูที่คีย์ซิกเนเจอร์และถามตัวเองว่ากฎทฤษฎีกำหนดให้ใช้ชื่อตัวอักษรอะไร คำตอบจะแทบจะชัดเจนเสมอ