C♯ và D♭ là hai cách viết cùng một nốt: C♯ và D♭ nghe giống hệt nhau trên cùng một phím đàn piano, và các hợp âm liên quan của chúng chứa những nốt vang giống nhau. Sự khác biệt chủ yếu nằm ở cách ghi. C♯ là nốt D được nâng, trong khi D♭ là nốt C được hạ. Mỗi cách viết thể hiện vị trí của hợp âm trong một giọng, nên việc chọn đúng phiên bản giúp bạn đọc chuỗi hợp âm, hiểu mối quan hệ giữa các thang bậc và viết ra phần nhạc phù hợp với bối cảnh hòa âm của nó.
Quy tắc thực hành rất đơn giản: hãy học hợp âm dưới một tên, nhưng chú ý đến cách viết các nốt. Hợp âm C♯ trưởng sử dụng E♯, trong khi hợp âm D♭ trưởng sử dụng F. Đàn piano nghe giống hệt nhau, nhưng các nốt được ghi lại cho bạn biết mỗi âm đại diện cho thang bậc hay chức năng nào.
Chọn giữa C♯ và D♭
Bạn có thể dùng C♯ khi phần nhạc xung quanh dùng các giọng thiên về dấu nâng hoặc khi bộ khoá có dấu nâng khiến C♯ dễ đọc hơn. Hãy dùng D♭ khi bối cảnh dùng các giọng thiên về dấu hạ hoặc khi D♭ phù hợp tự nhiên hơn với cách ghi. Nếu các nốt được ghi và bố trí thanh đúng cách thì lựa chọn này không làm thay đổi âm thanh của hợp âm.
Sự phân biệt này quan trọng nhất trong nhạc được viết cho các nhạc cụ khác. Ví dụ, một nghệ sĩ saxophone có thể cần chọn phím E♯ trên hợp âm D♭ trưởng vì nốt ba được ghi là E♯, mặc dù đàn piano chơi cùng phím đó là F. Trên đàn piano ngũ cung, hai hợp âm ba nốt trưởng này trông và nghe hoàn toàn giống nhau:
- C♯ lớn: C♯–E♯–G♯
- D♭ lớn: D♭–F–A♭
Khi chuyển giọng giữa hai hệ thống, hãy nhớ rằng tính chất hợp âm được giữ nguyên trong khi mọi chữ cái nốt đều thay đổi: C thành D, D thành E, E thành F, F thành G, G thành A, A thành B và B thành C, đồng thời điều chỉnh dấu nâng hoặc dấu hạ khi cần.
Hợp âm ba nốt trưởng và thứ
Hợp âm ba nốt trưởng được xây dựng từ nốt gốc, nốt ba trưởng và nốt ngũ chính. Trong giọng C♯ trưởng, hợp âm là C♯–E♯–G♯. Trong giọng D♭ trưởng, hợp âm là D♭–F–A♭. Nốt ba trưởng trên nốt gốc kéo dài bốn nửa bước, còn nốt ba thứ giữa nốt ba và nốt ngũ kéo dài ba nửa bước.
Hợp âm ba nốt thứ được tạo bằng cách hạ nốt ba của hợp âm trưởng xuống một nửa bước. Điều này làm thay đổi khoảng cách bên trong: khoảng từ nốt gốc đến nốt ba trở thành nốt ba thứ kéo dài ba nửa bước, còn khoảng từ nốt ba đến nốt ngũ trở thành nốt ba trưởng kéo dài bốn nửa bước.
- C♯ thứ: C♯–E–G♯
- D♭ thứ: D♭–F♭–A♭
Hãy cẩn thận với cách viết của hợp âm D♭ thứ. Nốt ba của hợp âm là F♭, không phải F, vì nốt ba thứ trên D♭ phải dùng chữ cái F. F♭ nghe chính xác giống E trên đàn piano. Trong hợp âm C♯ thứ, nốt ba tương đương đơn giản là E.
Hợp âm treo
Hợp âm treo loại bỏ nốt ba trưởng hoặc thứ và thay thế bằng một thang bậc khác. Hợp âm treo thường tạo cảm giác mở và chưa được giải quyết, nhờ đó hữu ích trong phần dẫo nhập, đoạn trung gian và các chuỗi hợp âm cần tránh màu sắc trưởng hoặc thử mạnh.
Hợp âm sus2 sử dụng thang bậc thứ hai:
- C♯sus2: C♯–D♯–G♯
- D♭sus2: D♭–E♭–A♭
Hợp âm sus4 sử dụng thang bậc thứ tư:
- C♯sus4: C♯–F♯–G♯
- D♭sus4: D♭–G♭–A♭
Nốt gốc và nốt ngũ vẫn giữ nguyên; chỉ nốt ba bị treo. Vì sus2 và sus4 không cho biết hợp âm là trưởng hay thứ, bạn có thể thêm nốt ba trưởng, nốt ba thứ, nốt bảy hoặc các nốt mở rộng khác tùy theo chuỗi hợp âm.
Hợp âm bảy
Hợp âm bảy bổ sung một nốt nằm cao hơn nốt ngũ một nốt ba. Tính chất của hợp âm quyết định loại nốt bảy và thường quyết định cả chức năng hòa âm của nó.
Nốt bảy trưởng và thứ
Hợp âm maj7 gồm hợp âm ba nốt trưởng cùng một nốt bảy trưởng:
- C♯maj7: C♯–E♯–G♯–B♯
- D♭maj7: D♭–F–A♭–C
Hợp âm bảy thứ gồm hợp âm ba nốt thứ cùng một nốt bảy thứ:
- C♯m7: C♯–E–G♯–B
- D♭m7: D♭–F♭–A♭–C♭
Nốt B♯ trong C♯maj7 nghe giống C, trong khi nốt C♭ trong D♭m7 nghe giống B. Cách viết đúng giúp bảo toàn cấu trúc quãng nốt ngay cả khi các phím đàn piano được dùng chung với các hợp âm lân cận.
Nốt bảy trội
Hợp âm bảy trội sử dụng hợp âm ba nốt trưởng và một nốt bảy thứ:
- C♯7: C♯–E♯–G♯–B
- D♭7: D♭–F–A♭–C♭
Hợp âm bảy trội thường đóng vai trò hợp âm V7. C♯7 là hợp âm V7 trong giọng F♯ trưởng, còn D♭7 là hợp âm V7 trong giọng G♭ trưởng. Chức năng này khiến nốt bảy có xu hướng giải quyết xuống, thường tạo lực hút mạnh hơn về nốt chủ.
Nốt bảy giảm và nửa giảm
Hợp âm bảy giảm hoàn toàn chia quãng tám thành bốn nốt ba thứ chồng lên nhau:
- C♯dim7: C♯–E–G–B♭
- D♭dim7: D♭–F♭–A♭♭–C♭♭
Dấu hạ kép trông khác thường, nhưng giúp bảo toàn chuỗi các nốt ba thứ. Đây chỉ là những cách viết lại ngũ cung của C♯dim7 và chúng nghe hoàn toàn giống nhau trên đàn piano.
Hợp âm bảy nửa giảm là hợp âm bảy thứ có nốt ngũ được hạ:
- C♯m7♭5: C♯–E–G–B
- D♭m7♭5: D♭–F♭–A♭–C♭
Hãy chú ý rằng C♯m7♭5 và C♯7 chứa cùng các nốt vang, cũng như D♭m7♭5 và D♭7. Ký hiệu của chúng chỉ ra các ý nghĩa hòa âm khác nhau. Hợp âm bảy trội thường cần giải quyết về nốt chủ, trong khi hợp âm bảy nửa giảm thường xuất hiện trong các chuỗi hợp âm giọng thứ, bao gồm mẫu iiø7–V–i.
Những điểm chính cần ghi nhớ
- Hợp âm C♯ và D♭ sử dụng cùng các nốt trên đàn piano nhưng có cách viết khác nhau.
- Hãy chọn cách viết phù hợp nhất với bộ khoá, chức năng hợp âm và các nốt xung quanh.
- Hạ nốt ba trưởng xuống một nửa bước sẽ tạo thành hợp âm ba nốt thứ: C♯–E–G♯ tương ứng với D♭–F♭–A♭.
- Hợp âm treo thay nốt ba bằng thang bậc thứ hai hoặc thứ tư.
- Ký hiệu hợp âm mô tả cấu trúc và chức năng, nên các hợp âm ngũ cung có cùng âm thanh vẫn có thể mang những tên khác nhau.
Hãy nắm vững một cách viết trước, rồi chuyển mẫu sang cách viết còn lại. Nếu bạn có thể xây dựng hợp âm C♯ trưởng, C♯ thứ, C♯sus2, C♯sus4 và các hợp âm bảy thông dụng từ các quãng nốt, bạn đã biết mọi điều cần thiết để chơi các hợp âm tương đương trong giọng D♭. Kỹ năng còn lại chủ yếu là nhận biết cách viết nốt mà phần nhạc yêu cầu.