Hợp âm E: Trưởng, mìm, treo và các âm thanh mở rộng

Học các hợp âm được xây dựng trên nốt E rất hữu ích với bất kỳ ai muốn hiểu cách các nốt nhạc kết hợp thành những âm thanh quen thuộc. Những hợp âm này xuất hiện trong nhạc rock, pop, country, jazz, cổ điển và nhiều phong cách thánh ca. Chúng cũng giúp bạn thực hành kết nối các ký hiệu hợp âm với những nốt cụ thể trên bàn phím hoặc cần đàn.

Điểm khác biệt chính không đơn thuần là hợp âm nghe sáng hay tối. Bản chất của một hợp âm được quyết định bởi các khoảng cách: khoảng cách từ nốt gốc đến từng nốt còn lại. Khi hiểu rõ những khoảng cách này, bạn có thể xây dựng, chuyển giọng và nhận biết các hợp âm E mà không cần dựa vào một bảng lớn ghi nhớ các hình dạng.

Thang E trưởng và các hợp âm tương ứng

Thang E trưởng gồm các nốt E, F♯, G♯, A, B, C♯ và D♯. Hợp âm E trưởng sử dụng nốt thứ nhất, thứ ba và thứ năm của thang đó: E, G♯ và B.

• E trưởng, viết là E hoặc Emaj: E–G♯–B
• F♯ mìm: F♯–A–C♯
• G♯ mìm: G♯–B–D♯
• A trưởng: A–C♯–E
• B trưởng: B–D♯–F♯
• C♯ mìm: C♯–E–G♯
• D♯ giảm: D♯–F♯–A

Đây là tập hợp các hợp âm ba nốt điệu trong thang E trưởng. Bản thân hợp âm E trưởng là hợp âm chủ đề, nghĩa là nó xác lập giọng chính. Một chuỗi hợp âm có thể bắt đầu bằng E, đi qua các hợp âm xây dựng trên những bậc độ khác của thang rồi quay lại E.

Hợp âm ba nốt trưởng và mìm

Hợp âm ba nốt gồm ba nốt: nốt gốc, nốt thứ ba và nốt thứ năm. Trong hợp âm trưởng, nốt gốc và nốt thứ ba cách nhau bốn nửa cung, trong khi nốt thứ ba và nốt thứ năm cách nhau ba nửa cung. Hợp âm E trưởng tuân theo khoảng cách này:

• Nốt gốc: E
• Nốt thứ ba trưởng: G♯
• Nốt thứ năm chính xác: B
• Kết quả: E–G♯–B

Đối với hợp âm E mìm, chỉ cần hạ G♯ xuống thành G. Hợp âm trở thành E–G–B. Nốt thứ ba thấp hơn làm thay đổi chất lượng từ trưởng sang mìm, trong khi nốt gốc và nốt thứ năm vẫn giữ nguyên.

Không nên mặc định rằng hợp âm trưởng luôn vui tươi và hợp âm mìm luôn buồn. Những liên hệ cảm xúc thay đổi tùy theo tốc độ, cách xếp nốt, nhạc cụ và bối cảnh. Trong thực hành, hãy xem hợp âm trưởng và mìm là hai cấu trúc khoảng cách khác nhau thay vì những tâm trạng cố định.

Hợp âm treo

Hợp âm treo thay thế nốt thứ ba của hợp âm trưởng hoặc mìm bằng một nốt khác trong thang. Nốt thứ ba ban đầu tạm thời bị loại bỏ, đó là lý do từ “treo” được dùng để gọi loại hợp âm này.

Hợp âm Esus2 gồm E, F♯ và A. F♯ là nốt ở bậc độ thứ hai của thang, vì vậy hợp âm này được gọi là hợp âm treo bậc hai. Nó không có nốt thứ ba trưởng hay mìm, khiến âm thanh hòa âm của nó linh hoạt.

Hợp âm Esus4 gồm E, A và B. Ở đây, A là nốt ở bậc độ thứ tư của thang, vì vậy nó được gọi là hợp âm treo bậc bốn.

Cả hai hợp âm treo đều không có nốt thứ ba. Màu sắc bị thiếu này giải thích lý do các hợp âm sus2 và sus4 thường nghe mở và chưa ổn định. Chúng có thể đóng vai trò thay thế tạm thời cho hợp âm E trưởng hoặc E mìm, dù không bị giới hạn ở hai hợp âm đó. Trong một chuỗi hợp âm đơn giản, bạn có thể chuyển từ Esus4 sang E hoặc từ Esus2 sang Em, nhưng lựa chọn còn phụ thuộc vào giai điệu và hướng hòa âm mong muốn.

Hợp âm sept

Hợp âm sept bổ sung một nốt thứ tư vào hợp âm ba nốt. Khoảng cách từ nốt gốc đến nốt được thêm vào quyết định chất lượng của hợp âm.

Emaj7

Emaj7, cũng được viết là Emaj7 hoặc EΔ7, gồm E–G♯–B–D♯. Đây là hợp âm ba nốt E trưởng với nốt sept trưởng nằm trên nốt gốc. Nốt sept trưởng tạo cho hợp âm một chất lượng mượt mà và hoàn thiện. Nhiều giáo viên piano dạy hình dạng E–G♯–B–D♯ như một điểm khởi đầu hữu ích cho các hợp âm sept trưởng với tay phải.

Em7

Em7 gồm E–G–B–D. Nó bắt đầu từ hợp âm ba nốt E mìm và được bổ sung một nốt sept mìm. Hợp âm này mềm mại và ít căng thẳng hơn E7. Trong nhạc jazz và nhạc đại chúng, Em7 thường đóng vai trò hợp âm chủ đề, hợp âm mượn hoặc một phần của chuỗi hợp âm chuyển đến A hoặc D.

E7

E7 gồm E–G♯–B–D. Nó kết hợp hợp âm ba nốt trưởng với nốt sept mìm. Sự kết hợp này tạo ra một âm thanh mạnh, chưa được giải tỏa và thúc đẩy hợp âm chuyển động. E7 thường đóng vai trò hợp âm sept trội của A trưởng. Vì vậy, nó có thể dẫn tự nhiên đến A, giống như G7 dẫn đến C trong giọng C.

Sự khác biệt giữa E7 và Emaj7 chỉ nằm ở nốt sept: E7 sử dụng D, trong khi Emaj7 sử dụng D♯. Giữ phân biệt rõ hai nốt này sẽ giúp tránh những lỗi đặt tên và ngón tay phổ biến.

Hợp âm giảm và nửa giảm

Hợp âm Edim7 gồm E–G–B♭–D♭. Các nốt của nó tạo thành một chuỗi nốt thứ ba mìm: từ E đến G, từ G đến B♭ và từ B♭ đến D♭. Vì mỗi khoảng cách liên tiếp đều là nốt thứ ba mìm, hợp âm có âm thanh chặt chẽ và đối xứng. Hợp âm sept giảm thường được dùng làm hợp âm chuyển tiếp hoặc để tạo sự căng thẳng được giải tỏa bằng cách chuyển nốt nửa cung.

Hợp âm Em7♭5 gồm E–G–B♭–D. Đây là hợp âm sept mìm có nốt thứ năm bị hạ thấp. B♭ thấp hơn nốt thứ năm chính xác B một nửa cung. Hợp âm này được gọi là nửa giảm vì nó nằm giữa hợp âm sept giảm hoàn toàn và hợp âm sept mìm. Giống Edim7, nó có thể tạo thêm sự căng thẳng và dẫn mượt mà sang một hòa âm khác.

Cách luyện tập nhóm hợp âm E

Hãy bắt đầu bằng cách học E, Em, E7 và Emaj7. Chúng bao phủ những âm thanh trưởng và mìm phổ biến nhất. Đặt tay lên nốt E và so sánh từng hợp âm ở cùng một vị trí bất cứ khi nào có thể. Hãy chú ý nốt nào thay đổi và nốt nào giữ nguyên.

1. Chơi E–G♯–B, sau đó đổi G♯ thành G để nghe sự khác biệt giữa nốt thứ ba trưởng và mìm.
2. Thêm D vào E trưởng và D♯ vào Emaj7 để nghe sự khác biệt giữa nốt sept mìm và sept trưởng.
3. So sánh E7 với Emaj7, chú ý kỹ đến D và D♯.
4. Chơi Esus2 và Esus4 mà không thêm nốt thứ ba, sau đó giải tỏa từng hợp âm sang E trưởng hoặc Em.
5. Luyện tập Edim7 và Em7♭5 riêng biệt để dễ dàng nhận biết các nốt B♭ và D♭ của chúng.

Hãy thử những chuỗi hợp âm ngắn như E–A–B–E, Em–A–B–E và E7–A. Hát hoặc mô tả nốt giai điệu trên mỗi hợp âm. Nếu nốt ấy là một nốt thuộc hợp âm, hòa âm thường sẽ cảm thấy ổn định. Nếu giai điệu sử dụng một nốt nằm ngoài hợp âm, hãy lắng nghe xem sự căng thẳng ấy đang kéo chuỗi hợp âm về hướng nào.