Hợp âm F♯ và G♭: Cùng một âm thanh, hai cách viết

F♯ và G♭ có vẻ như hai nốt khác nhau, nhưng chúng là hai tên trường âm tương đương: cả hai đều chỉ cùng một phím trên đàn piano. Vì vậy, hợp âm có thể được viết bằng bất kỳ tên nào mà âm thanh phát ra vẫn không thay đổi. Tuy nhiên, cách viết vẫn quan trọng vì nó cho biết hợp âm đóng vai trò gì trong một bộ khoá, thuộc vào thang nào và những nốt nào có khả năng chuyển sang nốt nào.

Hãy dùng F♯ khi âm nhạc xung quanh phù hợp với cách ký hiệu bằng dấu bấm nhọn, và dùng G♭ khi cách ký hiệu bằng dấu bẻ làm mối liên hệ dễ hiểu hơn. Nên học cả hai hệ thống, nhưng tránh đổi tên không cần thiết trong cùng một chuỗi hợp âm. Cách viết nhất quán giúp phần hòa âm dễ đọc và phân tích hơn.

Xây dựng các bộ ba cơ bản

Một bộ ba gồm nốt gốc, nốt ba và nốt ngũ. Bộ ba trưởng F♯ là F♯–A♯–C♯, còn bộ ba trưởng G♭ là G♭–B♭–D♭. Cả hai đều sử dụng cùng các nốt thực. Mỗi hợp âm có một quãng ba trưởng từ nốt gốc đến nốt ba và một quãng ba thứ từ nốt ba đến nốt ngũ.

Bộ ba thứ hạ nốt ba xuống nửa cung. Hợp âm thứ F♯ là F♯–A–C♯, còn hợp âm thứ G♭ là G♭–B♭♭–D♭. B♭♭ trường âm tương đương với A, và đó là lý do hai bộ ba thứ này có cùng âm thanh. Khi G♭ được xem là nốt gốc, dấu bẻ kép là cách viết đúng vì nó giữ nguyên cấu trúc quãng ba thứ của hợp âm.

Khi lựa chọn giữa F♯m và G♭m, hãy cân nhắc bộ khoá:

• Trong hợp âm thứ F♯, A♯ trong bộ khoá được hạ xuống A tự nhiên để tạo thành hợp âm chủ thể thứ.
• Trong hợp âm thứ G♭, B♭ thông thường được hạ thêm nửa cung thành B♭♭ để tạo thành hợp âm chủ thể thứ.

Trên bàn phím, cả hai cách đều tạo ra cùng các nốt. Trên giấy, mỗi cách viết tiết lộ một mối liên hệ khác nhau với thang âm.

Hợp âm trưởng, thứ và trưởng thứ bảy

Thêm một nốt bảy vào bộ ba sẽ thay đổi sắc thái và vai trò hòa âm của hợp âm. Khoảng cách từ nốt gốc đến nốt bảy quyết định loại hợp âm.

• F♯maj7 và G♭maj7 là các bộ ba trưởng có nốt bảy trưởng. Chúng gồm F♯–A♯–C♯–E♯ và G♭–B♭–D♭–F.
• F♯m7 và G♭m7 là các bộ ba thứ có nốt bảy thứ. Chúng gồm F♯–A–C♯–E và G♭–B♭♭–D♭–F♭.
• F♯7 và G♭7 là các bộ ba trưởng có nốt bảy thứ. Chúng gồm F♯–A♯–C♯–E và G♭–B♭–D♭–F♭.

Hợp âm trưởng thứ bảy thường tạo ra sự căng thẳng cần được giải tỏa. Chẳng hạn, F♯7 có thể giải tỏa sang B, vì F♯ là nốt ngũ của hợp âm trưởng B. Tương tự, G♭7 cũng hướng về C♭, nốt ngũ của hợp âm trưởng C♭. Mối liên hệ này giải thích lý do các hợp âm trưởng thứ bảy thường xuất hiện ở dạng hợp âm V7.

Không nên nhầm hợp âm bảy trưởng với hợp âm trưởng thứ bảy. F♯maj7 chứa E♯ và có âm thanh tương đối ổn định, trong trẻo. F♯7 chứa E tự nhiên và có lực hút mạnh hơn về một hợp âm khác. Khi viết theo cách G♭, sự khác biệt đó trở thành F♭ so với E♯, dù cả hai đều là cùng một phím trên đàn piano.

Hợp âm treo

Hợp âm treo thay thế nốt ba của một bộ ba trưởng hoặc thứ. Khi không có nốt ba đó, hợp âm không mang đặc tính trưởng hay thứ riêng.

F♯sus2 gồm F♯–G♯–C♯. A♯ hoặc A trong bộ ba cơ bản đã được thay bằng G♯, nốt cách nốt gốc một quãng hai trưởng. G♭sus2 gồm G♭–A♭–D♭, được xây dựng theo cùng cách nhưng viết theo hợp âm G♭.

F♯sus4 gồm F♯–B–C♯, thay nốt ba bằng B, nốt cách F♯ một quãng bốn hoàn hảo. G♭sus4 gồm G♭–C♭–D♭. Cách viết C♭ xác định chính xác đây là nốt thứ tư của hợp âm trưởng G♭, thay vì chỉ coi nó là phím B trên đàn piano.

Hợp âm treo thường dẫn vào một hợp âm trong đó nốt ba trở lại. Chẳng hạn, F♯sus2 có thể chuyển sang F♯, F♯m hoặc F♯7, tùy thuộc vào phần hòa âm đi tiếp.

Hợp âm giảm và bán giảm

Hợp âm bảy giảm toàn phần được xây dựng bằng cách xếp chồng ba quãng ba thứ. F♯dim7 gồm F♯–A–C–E♭, còn G♭dim7 gồm G♭–B♭♭–D♭♭–F♭♭. Cả hai có cùng các nốt thực và mang âm thanh gọn gàng, đối xứng.

Hợp âm bán giảm, cũng được ghi là m7♭5 hoặc ø7, ít căng hơn hợp âm giảm toàn phần. F♯m7♭5 gồm F♯–A–C♯–E, còn G♭m7♭5 gồm G♭–B♭♭–D♭–F♭. Có thể hiểu đây là một hợp âm bảy thứ với nốt ngũ bị hạ. Các hợp âm này thường đóng vai trò là hợp âm iiø7 trong các bộ khoá thứ, nơi chúng tự nhiên dẫn đến một hợp âm V.