Thang F thứ: Các dạng tự nhiên, hòa âm và giai điệu

Thang F thứ có ba dạng liên quan chặt chẽ: tự nhiên, hòa âm và giai điệu. Mỗi dạng đều lấy F làm âm chủ lạc hay nốt trung tâm, nhưng thay đổi một hoặc nhiều bậc thang để tạo ra những hiệu ứng âm nhạc khác nhau. Dạng tự nhiên mang đến màu sắc nguyên âm cơ bản, dạng hòa âm tạo sức hút mạnh về âm chủ lạc, còn dạng giai điệu giúp giai điệu đi lên mượt mà hơn.

Việc học các dạng này rất hữu ích vì lựa chọn thang ảnh hưởng đến giai điệu, hòa âm và cách các cụm từ chuyển động. Bạn không cần ghi nhớ tất cả các phiên bản cùng lúc. Hãy bắt đầu với dạng tự nhiên, xác định các nốt được nâng cao trong hai dạng còn lại, rồi luyện tập các mẫu đi lên và đi xuống.

Thang F thứ tự nhiên

Thang tự nhiên tuân theo cùng mẫu khoảng cách quãng như mọi thang nguyên âm tự nhiên:

1. Một cung
2. Nửa cung
3. Một cung
4. Một cung
5. Nửa cung
6. Một cung
7. Một cung

Mẫu này thường được viết tắt là C–NC–C–C–NC–C–C. Nếu dùng thuật ngữ Anh, mẫu là T–S–T–T–S–T–T, trong đó T là một cung và S là nửa cung.

Áp dụng mẫu vào F cho ta:

F – G – A♭ – B♭ – C – D♭ – E♭ – F

Nốt F cuối cùng hoàn thành quãng tám. Thang F thứ tự nhiên chứa bốn nốt flats: B♭, E♭, A♭ và D♭. Những nốt này cũng chính là bộ khoá của giọng F thứ, nhờ đó bạn có thể đọc nhiều đoạn nhạc trong giọng này mà không cần dùng dấu thay đổi cho từng nốt flats.

Dạng tự nhiên là điểm khởi đầu trực tiếp nhất. Nếu bạn đã biết thang A thứ tự nhiên, bạn có thể xây dựng thang F thứ tự nhiên bằng cách hạ mọi nốt xuống một cung. Hãy luyện tập chậm rãi theo cả hai chiều và chú ý đến các nửa cung giữa G và A♭ cùng giữa C và D♭.

Thang F thứ hòa âm

Thang hòa âm khác thang tự nhiên ở một điểm: bậc thang thứ bải được nâng lên nửa cung. Trong giọng F thứ, E♭ biến thành E tự nhiên.

Thang thu được là:

F – G – A♭ – B♭ – C – D♭ – E – F

Mẫu khoảng cách quãng khi đi lên là C–NC–C–C–NC–C+NC–NC. Cung tăng giữa D♭ và E có thể khiến bạn thấy bất thường vì nó trải trên ba nửa cung. Khoảng cách rộng hơn này tạo nên màu sắc đặc trưng của thang hòa âm và tạo cảm giác căng thẳng mạnh mẽ khi E đi lên F.

Sức hút về F chính là lý do thang hòa âm thường được dùng trong các giai điệu kịch tính và hợp âm chủ đạo. Ví dụ, một hợp âm đặt trên E có thể đóng vai trò là hợp âm chủ đạo của giọng F thứ. Nốt E tự nhiên là yếu tố thiết yếu cho tính chất chủ đạo đó; sử dụng E♭ sẽ làm suy yếu sự chuyển giải được mong đợi.

Bộ khoá vẫn chứa bốn nốt flats, nhưng E tự nhiên cần dùng dấu thay đổi. Khi viết thang này, hãy nhớ E♮ khác E♭, mặc dù cả hai đều dùng chữ E.

Thang F thứ giai điệu

Thang giai điệu thay đổi tùy theo chiều đi. Khi đi lên, bậc thang thứ sáu và thứ bải được nâng lên. Kết quả là:

F – G – A♭ – B♭ – C – D – E – F

Mẫu khoảng cách quãng khi đi lên là C–NC–C–C–C–C–NC. So với thang tự nhiên, D♭ biến thành D tự nhiên và E♭ biến thành E tự nhiên. Các nốt được nâng lên này loại bỏ những nửa cung có trong dạng tự nhiên, giúp giai điệu đi lên mượt mà hơn.

Khi đi xuống, bậc thang thứ sáu và thứ bải trở lại vị trí của thang tự nhiên:

F – E♭ – D♭ – C – B♭ – A♭ – G – F

Mẫu thang tự nhiên khi đi xuống là C–C–NC–C–C–NC–C. Sự thay đổi theo chiều là một trong những đặc điểm chính của thang giai điệu. Vì vậy, dạng đi lên và đi xuống không chứa chính xác cùng một bộ nốt.

Trong cách viết thang giai điệu truyền thống, D và E chỉ được nâng lên khi thang đi lên. Khi đi xuống, E♭ và D♭ xuất hiện trở lại. Một số tác phẩm hiện đại xem thang giai điệu là một tập nốt cố định trong cả hai chiều, vì vậy bối cảnh rất quan trọng. Đối với việc học theo tiêu chuẩn cổ điển và thi cử, bạn nên tuân theo quy tắc đi lên và đi xuống truyền thống.

So sánh ba dạng và sử dụng bộ khoá

Cách dễ nhất để so sánh các dạng là tập trung vào bậc thang thứ sáu và thứ bải:

• Thang tự nhiên: D♭ và E♭ trong cả hai chiều.
• Thang hòa âm: D♭ và E tự nhiên trong cả hai chiều.
• Thang giai điệu đi lên: D tự nhiên và E tự nhiên.
• Thang giai điệu đi xuống: D♭ và E♭.

Bộ khoá của giọng F thứ chứa B♭, E♭, A♭ và D♭, trùng với bộ khoá của giọng A♭ trưởng. Bộ khoá cho biết những nốt flats nào thường được áp dụng, nhưng các nốt đã thay đổi vẫn có thể cần dùng dấu thay đổi. Thang hòa âm dùng E tự nhiên, còn thang giai điệu đi lên dùng cả D tự nhiên và E tự nhiên.

Giọng F thứ và giọng A♭ trưởng là hai giọng tương đối. Chúng dùng cùng một bộ khoá, nhưng có âm chủ lạc và chức năng ngữ điệu khác nhau. A♭ trưởng là giọng trưởng tương đối của F thứ vì nó bắt đầu cao hơn F một phẩm ba trưởng. Một cách khác là đi lên ba nửa cung: F đến G♭, G♭ đến G và G đến A♭.

Thang A♭ trưởng là A♭–B♭–C–D♭–E♭–F–G–A♭. Các nốt của thang này trùng với thang F thứ tự nhiên, nhưng A♭ đóng vai trò âm chủ lạc trong giọng này còn F đóng vai trò âm chủ lạc trong giọng kia.