Imaginez un piano. Cette touche blanche entre A et B — comment l'appelez-vous ? La plupart du temps, c'est A. Mais dans certaines situations musicales, la même touche est étiquetée si double bémol. Cela semble étrange jusqu'à ce que vous compreniez pourquoi cela se produit. Les bémols doubles ne sont pas aléatoires ni arbitraires. Ils existent à cause de règles qui gouvernent la façon dont la musique est écrite, et une fois que vous voyez ces règles, les bémols doubles deviennent logiques au lieu d'être confus.
Cet article détaille ce que sont les bémols doubles, pourquoi les compositeurs les utilisent et comment reconnaître les situations où ils apparaissent.
Ce que fait réellement un bémol double
Un bémol double ressemble exactement à deux symboles bémol côte à côte. Vous le plaçez sur la même ligne ou interligne que la note qu'il modifie. Lorsqu'un bémol double apparaît, il abaisse cette note de deux demi-tons — essentiellement un ton entier.
Prenez la note Si. Abaissez-la d'un demi-ton et vous obtenez si bémol. Abaissez-la encore et vous arrivez à si double bémol, qui se trouve sur la même touche de piano que la. Le pitch est identique, mais le nom diffère selon le contexte.
La vraie raison de l'existence des bémols doubles
Voici la règle fondamentale : chaque gamme majeure et mineure doit utiliser chaque nom de lettre exactement une fois, sans répétitions ni lacunes. C'est ce qu'on appelle l'épellation diatonique.
Considérez mi bémol majeur. Ses notes sont mi-fa-sol-la-si-do-ré. Chaque lettre apparaît une fois, dans l'ordre. Maintenant, regardez une cadence plagale (IV-I) dans cette tonalité utilisant la bémol majeur allant vers mi bémol majeur.
L'accord de la bémol majeur contient la bémol, do et mi bémol. Remarquez que do est la sixième note de la gamme. Si un compositeur veut transformer cela en une cadence plagale mineure, l'accord de la bémol majeur devient la bémol mineur. Cela signifie abaisser la tierce de l'accord d'un demi-ton. La tierce est do, donc elle devient do bémol.
Nous ne pouvons pas appeler cette note si naturel, même si si naturel se trouve sur la même touche de piano. Pourquoi ? Parce que l'épellation diatonique exige que la sixième note en mi bémol majeur soit une forme de do — do naturel, do bémol ou do dièse. L'appeler si naturel briserait la règle. C'est ainsi que do bémol naît, et c'est pourquoi les bémols doubles finissent par apparaître.
Comment les accords épellent leurs notes
Les accords suivent leur propre règle d'épellation. En position fondamentale, les accords sont épelés en tierces, ce qui signifie que leurs noms de lettres sautent une lettre entre chaque note. Un accord de sol majeur s'épelle sol-si-ré. Un accord de sol mineur s'épelle sol-si bémol-ré.
Appliquez maintenant cela à un accord dans une tonalité avec beaucoup de bémols. En ré bémol majeur (cinq bémols), l'accord de IV est sol bémol majeur. Pour le transformer en sol bémol mineur pour une cadence plagale mineure, nous abaissons chaque note d'un demi-ton tout en gardant le nom de lettre original.
Sol devient sol bémol. Ré devient ré bémol. Et si bémol ? Il s'abaisse en si double bémol. Si nous appelions cette note du milieu la au lieu de cela, l'accord ne serait plus épelé en tierces. Il aurait l'air étrange sur la page parce que le motif de lettres sauterait incorrectement. Garder si double bémol maintient le motif en tierces : sol-si-ré devient sol bémol-si double bémol-ré bémol.
Les équivalents enharmoniques expliqués
Chaque bémol double a un équivalent enharmonique — une note qui sonne identique mais porte un nom différent. Mi double bémol est enharmonique avec ré. La double bémol est enharmonique avec sol. Fa double bémol est enharmonique avec mi bémol.
Considérez les équivalents enharmoniques comme des homophones musicaux. Ils sonnent de la même façon mais signifient des choses différentes. Appeler quelque chose mi double bémol plutôt que ré affecte la façon dont les musiciens lisent la notation et comprennent le contexte harmonique. Ils ne sont pas interchangeables — chaque orthographe vous dit quelque chose sur le rôle de la note dans la musique.
Les tonalités où apparaissent les bémols doubles
Les bémols doubles apparaissent le plus souvent dans les tonalités qui contiennent déjà plusieurs bémols. Lorsqu'un compositeur doit modifier une note davantage dans ces tonalités, les bémols doubles deviennent le choix logique.
Recherchez les bémols doubles dans la musique écrite dans ces tonalités :
- La bémol majeur ou fa mineur (quatre bémols)
- Ré bémol majeur ou si bémol mineur (cinq bémols)
- Sol bémol majeur ou mi bémol mineur (six bémols)
- Do bémol majeur ou la bémol mineur (sept bémols)
Plus il y a de bémols déjà dans la signature de la clé, plus vous avez de chances de rencontrer des bémols doubles lorsque des altérations supplémentaires apparaissent.
Véritables pièces qui utilisent les bémols doubles
Vous pouvez voir les bémols doubles en action à travers le répertoire standard. La Fugue en la bémol mineur de Brahms, WoO 8 en est remplie — pas surprenant étant donné que la tonalité porte déjà sept bémols. Chopin a poussé cela plus loin dans sa Nocturne en ré bémol majeur, Op. 27, No. 2, mélangeant bémols doubles et dièses doubles dans les mêmes passages. Cette écriture chromatique extrême fait partie de ce qui rend le style de Chopin distinctif.
Le pièce de caractère « Puck » de Grieg, Op. 71, introduit des bémols doubles à la mesure 27. Des pièces d'étude comme l'Étude en ré bémol majeur, Op. 171, No. 27 de Loeschhorn les présentent également comme exemples pédagogiques.
Points clés à retenir
- Un bémol double abaisse une note de deux demi-tons et apparaît comme deux symboles bémol combinés
- Les règles d'épellation diatonique exigent que chaque gamme utilise chaque nom de lettre exactement une fois
- Les accords en position fondamentale doivent épeler leurs notes en tierces, ce qui maintient les noms de lettres dans un motif spécifique
- Les équivalents enharmoniques sonnent de manière identique mais portent des significations différentes selon le contexte
- Les tonalités avec quatre bémols ou plus (la bémol majeur, ré bémol majeur, sol bémol majeur, do bémol majeur) produisent couramment des bémols doubles
Pour résumer
Les bémols doubles intimident de nombreux apprenants, mais ils suivent des motifs prévisibles. Une fois que vous comprenez l'épellation diatonique et comment les accords s'épellent en tierces, vous pouvez voir pourquoi les compositeurs font ces choix. Ils n'essaient pas de compliquer les choses — ils gardent la notation cohérente et lisible. Lorsque vous rencontrez un bémol double dans votre musique, regardez la signature de la clé et demandez-vous quel nom de lettre les règles de théorie exigent. La réponse sera presque toujours claire.
