Ce que fait le double dièse
Le double dièse est une altération qui élève une note de deux demi-tons — équivalemment un ton entier. Son symbole ressemble à un petit « x » aux extrémités carrées, et il se place sur la même ligne ou le même interligne que la note qu'il modifie.
Lorsqu'on applique un double dièse à Fa, la note monte jusqu'à Fa‑dièse, puis monte encore jusqu'au Fa‑double dièse. Cette hauteur correspond exactement à un Sol, mais le nom Fa‑double dièse conserve le nom de la lettre originale pour le respect de l'orthographe diastématique.
Indice visuel
Le double dièse est compact par rapport au dièse, au bémol ou au bécarre ordinaire, ce qui le rend facile à repérer une fois que vous savez ce que vous cherchez.
Orthographe diastématique : pourquoi les doubles dièses apparaissent dans les gammes
Dans les gammes majeures et mineures, chacune des sept lettres doit apparaître exactement une fois et dans l'ordre alphabétique. Cette règle — appelée orthographe diastématique — empêche de sauter ou de répéter n'importe quelle lettre.
Considérons la gamme de Si mineur naturel : Si–Do–Ré–Mi–Fa–Sol–La–Si. Pour former la version harmonique, la sensible (La) doit être élevée d'un demi-ton. Parce que la lettre doit rester La, la note altérée devient La‑dièse. Si nous l'appelions par erreur Si‑bémol, nous aurions deux Si, ce qui enfreindrait la règle.
Maintenant, regardez Sol‑dièse mineur naturel : Sol‑dièse–La‑dièse–Si–Do‑dièse–Ré‑dièse–Mi–Fa‑dièse–Sol‑dièse. Élever le septième degré (Fa‑dièse) d'un demi-ton donnerait une hauteur que nous appelons habituellement Sol. Cependant, puisque la lettre doit rester Fa, la note doit s'écrire Fa‑double dièse. C'est la seule façon de préserver l'orthographe diastématique.
Orthographe des accords : triades et double dièse
Les triades sont construites en superposant des tierces, ce qui signifie que chaque note de l'accord saute un nom de lettre. La triade de Ré majeur s'écrit Ré–Fa‑dièse–La. Si nous voulons une triade de Ré‑dièse majeur, nous élevons chaque note : Ré‑dièse, La‑dièse, et la note du milieu. La note du milieu était à l'origine Fa‑dièse, donc en l'élevant nous obtenons Fa‑double dièse. Conserver la lettre originale Fa satisfait à l'exigence de tierce.
En pratique, Ré‑dièse majeur est rarement écrit avec deux doubles dièses ; les compositeurs le réécrivent généralement en Mi‑bémol majeur (Mi‑bémol–Sol–Si‑bémol) car c'est beaucoup plus facile à lire.
Durée et annulation
Comme toute altération, le double dièse reste en vigueur jusqu'à la fin de la mesure sauf si une autre altération ou la barre de mesure l'annule. La convention moderne est d'écrire un simple dièse devant une note pour annuler un double dièse. Une méthode plus ancienne combinait un bécarre et un dièse, mais ce style est maintenant obsolète.
Où les doubles dièses apparaissent dans les clés
Les clés ne contiennent que les sept dièses (ou bémols) qui définissent une gamme. Après Do‑dièse majeur (sept dièses), la prochaine clé en dièses serait Sol‑dièse majeur, qui nécessiterait un Fa‑double dièse. Parce que c'est maladroit, les compositeurs passent normalement à La‑bémol majeur (quatre bémols). Par conséquent, les doubles dièses n'apparaissent jamais dans les clés ; ils sont toujours écrits comme altérations quand nécessaire.
Les tonalités les plus susceptibles d'introduire des doubles dièses sont celles avec cinq à sept dièses :
- Mi majeur / Do‑dièse mineur
- Si majeur / Sol‑dièse mineur
- Fa‑dièse majeur / Ré‑dièse mineur
- Do‑dièse majeur / La‑dièse mineur
Quand vous rencontrez ces tonalités, surveillez la sensible élevée dans les mineures harmoniques et les tierces élevées dans les triades majeures, qui produisent souvent un double dièse.
Points clés à retenir
- Un double dièse élève une note de deux demi-tons (un ton) et s'écrit avec un petit « x ».
- L'orthographe diastématique impose l'utilisation d'un double dièse lorsque la sensible d'une gamme est déjà dièse.
- Les triades construites par superpositions de tierces doivent conserver le nom de la lettre d'origine, donc élever une note déjà dièse crée un double dièse.
- Un double dièse reste actif jusqu'à la fin de la mesure ou jusqu'à ce qu'un dièse simple l'annule.
- Les doubles dièses apparaissent le plus souvent dans les tonalités avec beaucoup de dièses ; les compositeurs passent généralement aux tonalités enharmoniques en bémols pour les éviter.
Conseils de pratique
Jouer des pièces qui se trouvent dans des tonalités riches en dièses est le meilleur moyen de se familiariser avec les doubles dièses. Essayez le premier mouvement de la Sonate au clair de lune de Beethoven (Do‑dièse mineur), le Nocturne en Do‑dièse mineur de Chopin, ou la Fugue en Do‑dièse majeur du Clavier bien tempéré de Bach. En lisant la partition, remarquez où apparaissent les doubles dièses et comment ils se rapportent à la gamme ou à l'accord en question. Avec un peu de pratique, le symbole « x » deviendra aussi familier que n'importe quelle autre altération.
