Stellen Sie sich ein Klavier vor. Diese weiße Taste zwischen A und H – wie nennen Sie sie? Meistens ist es A. Aber in bestimmten musikalischen Situationen wird dieselbe Taste als H Doppel-Bemol bezeichnet. Das erscheint seltsam, bis man versteht, warum es passiert. Doppelte Bematten sind nicht zufällig oder willkürlich. Sie existieren aufgrund von Regeln, die bestimmen, wie Musik geschrieben wird, und sobald man diese Regeln sieht, werden doppelte Bematten logisch statt verwirrend.
Dieser Artikel erklärt, was doppelte Bematten sind, warum Komponisten sie verwenden und wie Sie Situationen erkennen, in denen sie auftauchen.
Was eine Doppel-Bemol eigentlich bewirkt
Eine Doppel-Bemol sieht genau so aus wie zwei B-Symbole nebeneinander. Sie wird auf derselben Linie oder Zwischenraum platziert wie die Note, die sie verändert. Wenn eine Doppel-Bemol erscheint, senkt sie diese Note um zwei Halbtöne – im Wesentlichen einen ganzen Ton.
Nehmen wir die Note H. Senken Sie sie um einen Halbton und Sie erhalten His. Senken Sie sie erneut und Sie gelangen zu His-Doppel-Bemol, das auf derselben Klaviertaste wie A liegt. Die Tonhöhe ist identisch, aber der Name unterscheidet sich je nach Kontext.
Der eigentliche Grund, warum Doppel-Bemole existieren
Hier ist die Kernregel: Jede Dur- und Moll-Tonleiter muss jeden Buchstabennamen genau einmal verwenden, ohne Wiederholungen und ohne Lücken. Dies wird als diatonische Rechtschreibung bezeichnet.
Betrachten wir Es-Dur. Seine Noten sind Es-F-G-A-H-C-D. Jeder Buchstabe erscheint einmal, in der richtigen Reihenfolge. Schauen wir uns nun eine plagale Kadenz (IV-I) in dieser Tonart an, die von As-Dur nach Es-Dur führt.
Der As-Dur-Akkord enthält As, C und Es. Beachten Sie, dass das C die sechste Note in der Tonleiter ist. Wenn ein Komponist daraus eine Moll-plagale Kadenz machen möchte, wird der As-Dur-Akkord zu As-Moll. Das bedeutet, die Terz des Akkords um einen Halbton zu senken. Die Terz ist C, also wird sie zu Ces.
Wir können diese Note nicht H nennen, obwohl H auf derselben Klaviertaste liegt. Warum? Weil die diatonische Rechtschreibung verlangt, dass die sechste Note in Es-Dur irgendeine Form von C ist – C, Ces oder Cis. Sie C zu nennen würde die Regel brechen. So wird Ces geboren, und deshalb tauchen schließlich Doppel-Bemole auf.
Wie Akkorde ihre Noten schreiben
Akkorde folgen ihrer eigenen Schreibregel. In Grundstellung werden Akkorde in Terzen geschrieben, was bedeutet, dass ihre Buchstabennamen zwischen jeder Note einen Buchstaben überspringen. Ein G-Dur-Akkord wird als G-H-D geschrieben. Ein G-Moll-Akkord wird als G-H-D geschrieben.
Wenden Sie dies nun auf einen Akkord in einer Tonart mit vielen Bematten an. In Des-Dur (fünf Bematten) ist der IV-Akkord Ges-Dur. Um ihn für eine Moll-plagale Kadenz zu Ges-Moll zu machen, senken wir jede Note um einen Halbton, behalten aber den ursprünglichen Buchstabennamen.
G wird zu Ges. D wird zu Des. Und B? Es senkt sich zu Hes. Wenn wir diese mittlere Note stattdessen A nennen würden, wäre der Akkord nicht mehr in Terzen geschrieben. Er würde seltsam aussehen, weil das Buchstabenmuster falsch springen würde. Hes beizubehalten erhält das Terzmuster: G-H-D wird zu Ges-Hes-Des.
Enharmonische Verwechslungen erklärt
Jede Doppel-Bemol hat ein enhArmonisches Äquivalent – eine Note, die identisch klingt, aber einen anderen Namen trägt. Eis ist enharmonisch mit D. Ais ist enharmonisch mit G. Fes ist enharmonisch mit Es.
Denken Sie an enharmonische Äquivalente wie an musikalische Homonyme. Sie klingen gleich, bedeuten aber Verschiedenes. Etwas E-Doppel-Bemol statt D zu nennen, beeinflusst, wie Musiker die Notation lesen und den harmonischen Kontext verstehen. Sie sind nicht austauschbar – jede Schreibweise sagt Ihnen etwas über die Rolle der Note in der Musik.
Tonarten, in denen Doppel-Bemole auftauchen
Doppel-Bemole treten am häufigsten in Tonarten auf, die bereits mehrere Bematten enthalten. Wenn ein Komponist eine Note in diesen Tonarten weiter verändern muss, werden Doppel-Bemole zur logischen Wahl.
Achten Sie auf Doppel-Bemole in Musik, die in diesen Tonarten geschrieben ist:
- As-Dur oder F-Moll (vier Bematten)
- Des-Dur oder B-Moll (fünf Bematten)
- Ges-Dur oder Es-Moll (sechs Bematten)
- Ces-Dur oder As-Moll (sieben Bematten)
Je mehr Bematten bereits in der Tonart enthalten sind, desto größer ist die Wahrscheinlichkeit, dass Sie auf Doppel-Bemole stoßen, wenn zusätzliche Versetzungszeichen auftreten.
Echte Stücke, die Doppel-Bemole verwenden
Sie können Doppel-Bemole in Aktion im Standardrepertoire sehen. Brahms' Fuge in As-Moll, WoO 8 ist voll davon – nicht überraschend, da die Tonart bereits sieben Bematten hat. Chopin trieb dies in seinem Nocturne in Des-Dur, Op. 27, Nr. 2 noch weiter, indem er Doppel-Bemole und Doppel-Kreuzungen in denselben Passagen mischte. Dieses extreme chromatische Schreiben ist Teil dessen, was Chopins Stil unverwechselbar macht.
Griegs Charakterstück „Puck" aus Op. 71 führt in Takt 27 Doppel-Bemole ein. Studienstücke wie Loeschhorns Etüde in Des-Dur, Op. 171, Nr. 27 enthalten sie ebenfalls als Lehrbeispiele.
Wichtige Erkenntnisse
- Eine Doppel-Bemol senkt eine Note um zwei Halbtöne und erscheint als zwei kombinierte B-Symbole
- Die Regeln der diatonischen Rechtschreibung erfordern, dass jede Tonleiter jeden Buchstabennamen genau einmal verwendet
- Akkorde in Grundstellung müssen ihre Noten in Terzen schreiben, was die Buchstabennamen in einem bestimmten Muster hält
- Enharmonische Äquivalente klingen identisch, tragen aber je nach Kontext unterschiedliche Bedeutungen
- Tonarten mit vier oder mehr Bematten (As-Dur, Des-Dur, Ges-Dur, Ces-Dur) erzeugen häufig Doppel-Bemole
Zusammenfassung
Doppelte Bematten schrecken viele Lernende ab, aber sie folgen vorhersehbaren Mustern. Sobald Sie die diatonische Rechtschreibung und die Akkordschreibung in Terzen verstehen, können Sie sehen, warum Komponisten diese Entscheidungen treffen. Sie versuchen nicht, Dinge zu verkomplizieren – sie halten die Notation konsistent und lesbar. Wenn Sie in Ihrer Musik auf eine Doppel-Bemol stoßen, schauen Sie sich die Tonart an und fragen Sie sich, welchen Buchstabennamen die Theorie verlangt. Die Antwort ist fast immer klar.
